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第113节（第2页）

&esp;&esp;花了整整一个下午的时间，向南才结束了这只宋代金毫建盏的作旧处理。

&esp;&esp;之后他又仔细查看了好一会儿，没再发现有什么明显的疏漏之后，这才离开修复室，将它送到了江易鸿的办公室里。

&esp;&esp;“唔，能在这么短的时间内，做到这种程度，已经可以算得上很完美了，比一般的商业修复做的效果还要好。”

&esp;&esp;江易鸿将这只金毫建盏，从上到下，从内到外，细致无比地察看了好几遍，脸上露出了满意的笑容，他又问道，

&esp;&esp;“你这仿制金毫斑纹的手法，是自创的？”

&esp;&esp;“谈不上自创。”

&esp;&esp;一说起修复手法，向南便立刻坐直了身子，认真地回答道，“我是将仿釉工艺当中制作气泡、深色斑点和棕眼等手法，进行了一下变通，最终琢磨出来了制作金毫斑纹的仿制手法。”

&esp;&esp;“这也算是一种改进了。”

&esp;&esp;江易鸿微微颔首，又指点道，“在古陶瓷器物的仿釉工艺当中，还有两种釉面的制作手法，一种是桔皮釉，另一种是窑变釉。”

&esp;&esp;“如果从这两种釉面制作手法上去考量，也许会更简单一些，效果也会更突出。”

&esp;&esp;桔皮釉，即釉面呈现不规则形斑点隆起，如同桔皮而得名。

&esp;&esp;它的仿制手法，是先调制好仿釉涂料，选溶解力强、挥发速度快的有机溶剂做稀释剂。

&esp;&esp;在操作时，加大涂层厚度和施工粘度，减少涂层遍数，待涂层呈半干状时，用平头毛笔或其它工具，在涂层表面进行蹾拍、提拉，使其涂层表面出现桔皮现象。

&esp;&esp;窑变釉的仿制，则是在掌握仿制单色釉的基础上，采用两种以上不同颜色的仿釉涂料同时进行施工。

&esp;&esp;值得注意的是，窑变釉上的色彩，一般都是推移变化的，其色彩变化中有一定的自然过渡过程。

&esp;&esp;掌握仿制窑变釉的关键，就是要使仿制的“釉”色表现出这种自然、生动的过渡过程。

&esp;&esp;实际上，窑变釉和金毫建盏一样，其斑纹都是自然形成的，两者之间有一定的共性。

&esp;&esp;那就是，仿制的要求都是自然灵动。

&esp;&esp;向南听了江易鸿的话后，眼睛一亮，老师说得对啊，自己之前怎么没有想到？

&esp;&esp;他低头看了一眼放在江易鸿面前的那只金毫建盏，脸色露出了一丝遗憾之色。

&esp;&esp;还是自己太心急了，要是多想一想，说不定就可以找到更好的仿制金毫斑纹的办法。

&esp;&esp;那样的话，这只金毫建盏修复后所呈现出来的效果，也许会更加完美。

&esp;&esp;看到向南的眼神后，江易鸿忍不住笑了起来，一脸和煦地说道：“行了，别看了，这只金毫建盏能修复到如今这程度，已经很完美了。”

&esp;&esp;“修复古陶瓷和做人的道理都是一样的，小得盈满，知足常乐。如果什么事都要做到极致，反而不好。”

&esp;&esp;“这句话，你要记在心里。”

&esp;&esp;向南见老师江易鸿说得认真，他连忙从沙发上站了起来，也一脸认真地点了点头，应道：

&esp;&esp;“是，老师，我知道了。”

&esp;&esp;“坐下，坐下！这里也就咱们师生二人，用不着那么严肃。”

&esp;&esp;江易鸿朝他招了招手，笑道，“这只金毫建盏，之前我已经跟你说过了，是我从一个朋友那里’抢’过来的。”

&esp;&esp;“现在既然已经修复好了，我就准备明天上午给他送过去，你到时候跟我一起去，多认识一些人，总没有坏处。”

&esp;&esp;向南点了点头，没有说话。

&esp;&esp;江易鸿接着说道：“去之前，有一件事我得跟你说，这也是文玩界的老规矩了。”

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