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第113节（第1页）

&esp;&esp;古陶瓷器修复和古书画修复一样，根据其修复目的和修复要求，也分为三类，即研究修复、展览修复和商业修复。

&esp;&esp;研究修复也叫考古修复，这种修复方式，只需将陶瓷碎片表面的污垢、泥土清理干净后，粘接成型，同时把缺失的部位用石膏补配完整即可，无需上色、仿釉。

&esp;&esp;商业修复的要求比较高，不仅要做到将破损器物恢复原有的形状和颜色，而且要精心地进行一系列的技术处理，使该器物的釉色、纹饰、质感、自然旧态都呈现出极佳的视觉效果。

&esp;&esp;而展览修复，则是博物馆为了提供理想的展陈实物，供广大观众参观，对一些残破的古陶瓷器物进行复原修复，恢复原有的形状面貌，其技术要求和商业修复基本相同。

&esp;&esp;不同点是，展览修复对修复部位表面的视觉效果的要求，可以比商业修复稍差一些。

&esp;&esp;因为普通观众是不可能将展品拿在手上，进行观察和鉴赏的。

&esp;&esp;只要隔着展柜的保护玻璃，看不出大面积的损坏痕迹就可以了。

&esp;&esp;有时候，修复师甚至还会故意留下少量破损部位不修复，以供观众鉴赏。

&esp;&esp;实际上，现如今的古陶瓷修复，大部分都是展览性修复。

&esp;&esp;向南手中的这只宋代金毫建盏，因为并不是博物馆藏品，而是收藏家的拍卖品，因此，他所采用的，实际上是商业修复手法，也就是无痕修复。

&esp;&esp;从现实角度来看，目前在华夏国内，真正接触古陶瓷修复的人不足200人。

&esp;&esp;这些人，大多技术粗糙，难以还原古瓷之本来神韵。

&esp;&esp;真正技术精湛、能够达到商业修复水平的古陶瓷修复师，也就十几个人。

&esp;&esp;而能够达到高级商业修复水平的，怕也就顶尖的那几个人而已。

&esp;&esp;因此，当老戴说出，向南仿制金毫斑纹的水平，全国也找不出十个人这种话时，修复室里的气氛顿时为之一凝。

&esp;&esp;这话，是不是有些太夸张了？

&esp;&esp;向南也是连连摆手，摇头说道：“戴师傅，这话咱们自己人在修复室里开开玩笑也就罢了，要是传了出去，我以后还怎么见人？可千万不能再说了。”

&esp;&esp;实际上，这话刚一说完，老戴就后悔了。

&esp;&esp;自己今天是怎么了？

&esp;&esp;这种话也是自己这种水平的人能说出口的？

&esp;&esp;如果是国内古陶瓷修复人无信，则不立

&esp;&esp;魔都古陶瓷修复中心，江易鸿办公室内。

&esp;&esp;向南静静地坐在沙发上，一脸平静。

&esp;&esp;在他的对面，则坐着他的老师江易鸿。

&esp;&esp;此刻，江易鸿正戴着老花眼镜，左手扣住那只宋代的金毫建盏，右手拿着放大镜，细细地鉴赏起来。

&esp;&esp;中午和老戴、小乔两人在外面聚餐之后，向南就回了修复室，稍稍休息了片刻，便开始对仿釉处理完毕的宋代金毫建盏，进行最后一项工艺——作旧处理。

&esp;&esp;这一次，向南做得极其细心。

&esp;&esp;事实上，他对待每一件待修复的古陶瓷器物，都很细致和耐心，哪怕是那些地摊上淘来的并不怎么值钱的古陶瓷。

&esp;&esp;但对这一件宋代的金毫建盏，他又更添了几分小心。

&esp;&esp;宋代金毫建盏的珍贵毋庸置疑，但更重要的是，这种宝贝，碎了一只就真的少了一只，永远都不可能再复制了。

&esp;&esp;哪怕现代技术再精湛，能够在工艺上做到比它还精美的金毫建盏，但它所承载的那一段历史文化，却是永远不可能再现。

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