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&ldo;这是你的初登场，非常惊艳，光芒四射，&rdo;萨尔维没有停下盘点的脚步，他打开了另一个视频，&ldo;然后是《芝加哥》，吉蒂和洛克希，《加勒比海盗》，伊丽莎白，《恋恋笔记本》，艾丽……&rdo;他一个视频接一个视频地播放着，在《恋恋笔记本》时停了下来，&ldo;这几部电影被我称为你的&lso;第一阶段&rso;‐‐以我来看，珍妮弗，你的表演技法在这个阶段是相当固定不变的，你在心底塑造出一个丰满的人物形象，然后一头扎入其中，就像是丹尼尔戴-刘易斯的表现手法一样，彻底地失去自我，成为另一个人。&rdo;谈到表演，萨尔维的谨慎寡言就一扫而空了，那种英国绅士特有的挑剔仔细也和rp音一样一去不复返，他的态度显得自信而激情，语速也渐渐地加快了，&ldo;这难得吗，非常难得，这说明你是非常难得的天赋型演员，而你的天赋和卖点‐‐那些让你和别的演员不一样的地方，则是你可以快速地编织出一个很完整的人格，但又不至于人戏难分，走进角色容易，走出角色难。你可以快速地在几个角色人格中切换，这一点是丹尼尔也不如你的地方，然而，如果我们把你和他进行比较的话，在这个阶段，你的综合实力依然和丹尼尔有一定差距，原因有几个方面，我先说一点‐‐丹尼尔塑造的是极为复杂、现实和典型的角色，而恕我直言，在你的第一阶段中，塑造中最有难点的洛克希也有几分浅薄，至于其余几个角色，则完全就是花瓶。也许你的天赋能让这些花瓶角色熠熠生辉，抢夺人们的注意力，但这改变不了它的本质。&rdo;他又开始播放视频片段，&ldo;接下来是一部值得注意的电影，我认为这部电影才体现了你身为天才演员的最大潜质，在《恶魔穿着prada》里，你开始发展一种新的表演方式，如果要我来形容的话，你开始在表演中融入了自我……这是一种很难用语言表达的状态，如果说你在前面几部作品中，还仅仅是编织一个人格，投入进去，全面地成为另一个人的话，那么我认为这一部电影中，你开始在&lso;成为别人&rso;的过程中，睁开了你自己的眼睛，表达着属于你自己的本质，宣泄着属于你的情绪。这也使得安迪变成了一个格外尖锐的角色，她的气质就像是一把刀，戳进观众的心脏，这是一部内核较为简单的商业电影，按照通常的规律，安迪不会在人们的记忆中停留多长时间，但你的表演延长了它的寿命，如果说那个虚拟的世界中，角色的寿命由人们对她的记忆决定的话，你的表演让安迪多舞动了一段时间，尽管她在电影的一多半时间里都没有她的姐妹们那么漂亮。&rdo;&ldo;接下来是《第五个莎莉》，在这一部我发现你的表演技法出现倒退，或者说你针对情况做了一定的再适应，你开始回到之前的模式里，用新旧两种模式结合的办法来演绎角色，这是聪明的选择，主人格采用新技法，而副人格采用旧技法，按照我的猜想，你会这么做，不但是因为你的新技法可能还无法应对结构性这么强的角色人格，也因为要演出副人格和主人格的差别感，并不适合每一种人格都融入自我。&rdo;萨尔维按到了下一部视频，&ldo;接下来是《加勒比海盗2、3》，这没什么好说的，普通的商业片，你用了老技法，伊丽莎白几乎毫无表现余地，她的戏份全是打戏。&rdo;他的语调里带上了淡淡的不以为然，很明显，萨尔维从来都看不上《加勒比海盗》这样的无脑商业片。他按到了珍妮的新作《迈克尔克莱顿》，&ldo;然后是你的最新一部作品，我不怕对你承认，珍妮弗，它让我如痴如狂，在威尼斯我多次观赏它。也是因为这部电影，我最终下定决心要争取和您合作。&rdo;萨尔维调整了一下坐姿，蓝眼幽光闪亮，&ldo;你是个非常有天赋的女演员，珍妮弗，你的领悟力让人心惊，从《迈克尔克莱顿》来看，仅仅是三部电影，你的新技法就已经完全成熟，使得你在丹尼尔戴-刘易斯跟前也完全不落下风，你们塑造了一样复杂、一样丰满的角色，而你们的表演状态在互相刺激中又攀升到了新高峰，也许这也促使你的新技法爆发式的成长，凯伦是个会让人铭记的角色，也许看过这部电影的人不像是《加勒比海盗》的观众那么多，但对于每个看懂了这部影片的人来说，她是伟大的，和迈克尔一样，他们会萦绕在观众心头，在无数个勾动记忆的时刻闪现，影响着他们的生活。任何一个导演都会想要和你合作拍摄《梦露》的，你的演技正在爆发期中，谁也不知道你在下一部影片中会有多大的变化，而《梦露》又是从各方面来说都这么合适你的一部电影……&rdo;他的声音逐渐变轻，仿佛正等着珍妮的回话，而珍妮呢‐‐好吧，她必须得承认，在分析进行到中途的时候，她就已经完全被镇住了，这会儿虽然意识到了萨尔维的意图，但思绪还处于麻痹状态，一时半会，居然不知道自己该怎么答话。从她出道开始，就一直是影评人的焦点和中心，任何一部有她出演的影片，评论中都不会少了和她有关的字句。珍妮被狂赞过，也被狂骂过，现在正出于又一波狂赞的风潮中，而她也习惯了这种，虽然名满天下，但&lso;知音少，弦断有谁听&rso;的状态。即使是从她刚出道就开始关注她的罗杰艾伯特，肯尼斯图兰，也从没有对她做过这种层次的影评。珍妮知道他们意识到了她的演技和一般人的确不一样，但不论是罗杰还是肯尼斯都没有系统地分析出她在几部影片中到底都有哪些不一样‐‐如果把他们的评论和萨尔维相比，那么罗杰、肯尼斯顶多只是刚刚推开了她这座迷宫的门，而萨尔维……他不但是走通了迷宫，而且连构造示意图都给画出来了！当然了，他并不知道演艺空间的存在，所以为她圆出了另一个体系，但这个猜测也已经非常接近于演艺空间的本质了，整个共情系统的意义其实不就在于此吗？瞬间构造出一个人格，截取出这个人格在某个特定时间的情绪，一股脑儿地投注到她心里，这和方法派所谓的&lso;进入角色&rso;，其实确实有异曲同工之妙‐‐他的评论是如此的清晰，简直就像是偷入了她的内心世界，把她的演技日记给盗走了再重新发布回来，简直连一个细节都没有出错，连她的心理都几乎是猜测得八九不离十！这份洞察力！这种纤细的感知力，清晰明确的判断力！珍妮对这种智商的压迫感其实并不陌生，她知道自己天赋不算非常高，在很多方面需要别人的教导，不过，萨尔维在电影艺术上给她带来的震撼，老实说，甚至要比丹尼尔还更大得多。如果说在此之前，她对于萨尔维更多的是一种居高临下的欣赏的话，那么在萨尔维的分析过后，她对他简直就有些仰望的畏惧感了‐‐他是这么平平常常地办到了全世界影评家都没有办到的事，这种毫不费力的感觉才是最可怕的地方。而且，因为她毕竟身怀秘密，这种被看得通透的感觉，对她来说，肯定是分外让人不适的，当萨尔维说到最后的时候，她的手臂上甚至是竖起了寒毛，到现在都没有平复下来。屋内沉默了下来，但这沉默并不太尴尬，反而像是惊涛骇浪后温柔的余波，萨尔维没有催促珍妮的意思，给她留出了充足的时间收拾心情。‐‐过了好一会儿，珍妮才吞咽了一下，打破了沉默。&ldo;我明白你的意思了。&rdo;她也不需要更多的解释了，&ldo;你认为在刚才的试镜中，我又回到了旧技法中去，而这对你来说是个退步，是吗？&rdo;&ldo;我不但发现你又回到了旧技法中。&rdo;萨尔维重新打开了《csi》的视频，在华妮塔的歌声中说道，&ldo;而且我还吃惊地发现，你在表演中给我的感觉与华妮塔很像，而这就让我很费解了，《梦露》对您来说是一部很重要的作品，我想这一点我应当不至于猜错，而在我眼里，您又是个充满进取心的女演员，从哪一个角度我都不能理解，你为什么会忽然抛弃了正在成熟期的新技法，回到老路上去，甚至还用上了和你的第一个角色极为相似的人格呢？&rdo;他的语调很平缓，听起来没有什么指责的味道，反而有点讨教的感觉‐‐尽管，珍妮的做法，对于他这个完全看懂了她脉络的行家来说，可以说是非常糊弄而且不敬业的表现。毕竟，在不知道华妮塔就是共情梦露的前提下，她看起来就像是完全地重复了自己，可以说根本不尊重梦露这个历史上的真实人物。这还真是&lso;一天不练，自己知道，三天不练，行家知道&rso;，对观众来说完全不能联想起来的联系，在萨尔维这种敏锐的天才眼光下，根本是无所遁形啊……珍妮又是感慨，又是震动，也不仅佩服萨尔维的风度，这种克制而得体、又充满了善意的交流态度，也让她很快地在情绪激荡中平静下来，收拾着心情，以便尽快给萨尔维一个有诚意的答复‐‐他非常尊重她，这使得她感到自己必须给与同等的尊重和真诚。

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