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第六十四章 对谈杨导（第1页）

“杨导，我，其实在见您之前，我有很多话想和您说，但是一看到您，一下子就不知道说什么了，我，对了，您有考虑过关于篇幅的事情吗？比如说，您的电影时长都不短，您考虑过这个吗？”

陈论实在是有点把持不住，细说起来自己和杨导还有一份缘分，陈论上一世的一位老师就是杨导御用剪辑师的学生，所以说，陈论算是杨导的嫡系。

现在的杨导已经有了一些苍老，但是精气神很足，头上的白发也清晰可见。

“你这个问题，有些太年轻了，你有点紧张。我认为每一个东西、每一部电影都有其生命长度，它的生命绝非任何院线的老板或任何人可以硬性规定……所以是看什么东西，你要讲什么故事、要传述什么感觉，时长不是你首先考虑的。”

陈论和杨导相对而坐，中间的小桌子上摆放着茶水和香烟。

“您对于影像造型有什么看法吗？”

陈论实在不知道说什么，可是机会难得，陈论怕没有下次了。

“这个得去问摄影，我自己还是比较讲究的。”

陈论一时之间有些语赛，或许有时候可以长篇大论，但是现在面对这自己的前辈，甚至于对于电影的观念和表达都相似的大师，陈论不知道该怎么说了。

“你有没有发现，社会和时代在变化？”

陈论一下子没反应过来，按道理来说自己应该是知道的，毕竟自己还有十多年的先知状态，但是杨导这么一问，不知道在问什么。

“是在变化，也是在越来越好的。”

陈论说了一句废话。

“那你看，如果这个问题出在男人与女人，或许你会更明白些。比如说社会上有什么变化，对女人来讲比较容易感觉到，男人就觉得我还是跟以前差不多……男人和男人有一份哥们儿、兄弟间的感情，不是一种跟一个女人的感情可以替换的。从小有些形象男人得去保护，不太容易戳破，女人就不同了，现在社会变化所引起的反应在女人身上比较明显……并非我对女人有特别的研究，而是从她们的角度较容易看到社会的变迁。”

？？？

陈论突然想起了，对岸的女人版本在现在好像正是时候，所以说杨导有这样的看法也很正常，但是这会他不知道该怎么往下接。

“杨导，我记下了。”

杨导看着陈论一脸欲言又止的模样，像极了自己的那些学生，想说话又不敢说的样子。于是，他先开口了。

“你要知道，我们这一群导演是有一种使命感的认知……对社会，对所有的人……我认为我没有资格告诉任何人你应该怎么样，这是一个作者良心的问题，你自己可以做决定的。”

杨得昌看着陈论，不由想到了这是戛纳。

“如果是为了得那个奖拍电影，我想会很不自然，很不自在。我们拍电影是为了大众，因为你关怀大众……我们的作品都应该是这样，因为电影是大众文化，我是其中的小角色，所以我做的态度就应该对大众负责任。

我觉得很成功的时候，也许是有一天有一个人跟我说，他看这部电影想到很多事情……我拍这部电影是想激发一些人的思想与反省，这目的达到就对了。”

陈论听着觉得羞愧难当，因为这一次他还真的就是奔着拿奖来的。

“您进入电影这一行较许多同辈的人晚，转行成为导演之前曾做过计算机工程师，也曾考虑以建筑为业，是什么原因让您选择电影？”

“我知道你是科班出身，这个问题我相信每个人都有自己的答案。我的话，是觉得电影一定是最有挑战性的一件事情。我从小就喜欢画画，喜欢看漫画，喜欢看电影，喜欢玩这些学校老师不准玩的事情。小时候我很有兴趣听故事，说故事，编故事，画漫画，同校的同学都会等看我的漫画。可是长大之后就知道拍电影是很贵、很花钱的，不太可能做。到了大概念大学的时候才觉得好像有可能。不只是拍电影，做建筑师也是个很有趣的事，因为建筑是平衡科技和人性的最好的领域，我到现在还是这么想。虽然高科技一天到晚都在讲科技可以如何融入人性，可是能够做的事情还是很少。所以建筑和电影都比我当时做的工程更有趣。我做工程师差不多七年，才突然想转做电影。

那时我在西雅图做高科技业，三十岁生日的时候我突然想“我老了”，我想做点改变生活、我喜欢的事，我开始想试试看怎么做些改变。我那时候觉得拍电影的可能性不是很大，我在c念了很短时间的电影，c让我觉得“我没有天分”，或是说他们要学生学的东西我不是那么有兴趣，因为没兴趣，我开始觉得自己是不是选错了。我想：“我试过了。这样不行。”所以那个时候我就回到老本行，又做了一段时间，但那仍然不是我最喜欢的事情。我想试试建筑，我那时候申请念建筑研究所，哈佛的入学申请通过了。我那时候好些朋友都是建筑师，我问他们：“要不要去念？”他们问我：“如果你念了建筑，还会不会想拍电影？”我说，“嗯，有可能。”所以我就决定试试看。后来终于有一个机会，那时候是1980年。”

“杨导很多人觉得您是岛省新浪潮的开端，您怎么看？”

杨得昌：有，也没有。有的原因是知道自己跟前一辈做电影工作的人，关系不是那么密切。电影工作在岛省几乎是一个“家庭事业”，每个人在某个方面都和每个人有点关系。可是我跟其他年轻导演并没有这样的感觉，就好像我们并不是在同一行。当然有些年轻人是在这一行，后来再出来以脱离原来那些习惯。不过我想强调的反而是港省的新电影对当时在岛省做电影的年轻人有很大的鼓励。

我们想“如果港省做得到我们也可以”。从梁普智开始，港省出来一批新的导演，包括许鞍华、方育平，还有谭家明。以前主流的港省片都是国语发音，港省新电影重新发现了地方的、日常的语言，也就是广东话，在对话、声音的设计上用了更为写实的手法。那对我们是很大的启发，觉得我们也可以做同样的事。现在回想起来，那时候的年轻人真的很有自信，那是我们的特点。我们这个世代到了某一个时间点，建立自信之后，自然就会想做这些事情。自信让我们试着去做一些新的事情。”

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