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第六百零七章 绘画特质(第2页)

树懒先生已经带着他把整部儿童诗集和伦敦西区的原版舞台剧,全部都过完了。

这个过程没花费什么时间,进度出乎意料的快。

顾为经读那本《炽热的世界》时。

他曾看得头昏脑涨。

纽卡斯尔公爵夫人做为科学爱好者,写那本书就是为了手撕皇家学会会长胡克的,所以在一个“穿越女尊龙傲天”文的皮下,通篇都是各种关于乌托邦、实验哲学、神学辩论的复杂讨论和对朱利叶斯·凯撒的隐喻。

是一本越读就越厚,越是读,手边资料越多的书。

《猫》完全相反。

清新而朴实。

它和《小王子》那类写给你长大以后,需要再读第二遍第三遍,内涵非常深刻哲学童话不一样。

甚至也不是《一千零一夜》、《格林童话》这种,骨子里其实非常的血腥暴力,充满了社会隐喻的民俗传说的路数。

人家格林兄弟收集日耳曼乡间童话故事的目的,是为了整理社会习惯法传统,搞法理学研究,本来就不是写给小孩子的。

《猫》。

不管是诗集还是音乐剧的版本。

它的叙事风格都是些非常标准的合家欢儿童童话故事的模样。

主打的特色就是低门槛,没有任何理解成本。

作者希望能让长辈把它读给孩子当做睡前故事,能让幼稚园的小朋友也可以不哭不闹的在剧院里坐一晚上,然后笑呵呵的抱着父母买给他的手办玩偶,猫咪公仔,开开心心的回家。

理解门槛低到不能再低了。

当伊莲娜小姐给顾为经花了一個小时时间,把十几首短诗全部从头到尾读了一遍,再花了另外一个晚上,一起从头到尾,在流媒体上看完了整部音乐剧前后两幕以后。

安娜便认为。

侦探猫对故事情节达到这个熟悉程度就已经足够了。

再去抠字眼浪费时间。

侦探猫大姐姐现在可以跳过把书读厚的部分,直接来到将它“精简读薄”的下一阶段。

“创作门槛低,欣赏门槛低的画作,往往才是最难的画作。圆圆的脸蛋,尖尖的耳朵,身上长着条纹,脸侧垂落的胡须,这些东西顶尖画家能画,普通的画家能画,连在刚刚上学的孩子无聊的时候,在他们的课本上,也能够画出差不多的东西。”

昨天晚上结束通话之前。

树懒先生这么说道。

“那么,为什么这些作品放在一起,对观众最后产生的吸引力,会有天地之别?主要因素有两个,一个在于技法,技法决定了画家把自己内心中看到的东西,能够多少程度的去还原到纸面上。决定了画面是否足够精细,每一处笔触是否都在它应该在的地方,色调是否既不过分刺眼,也不过分暗淡。”

“优秀的技法能够给创作者兜底,给画家带来足够的容错空间。技法保证了一幅画的下限,纵使没有什么好的创意,甚至绘画思路选择并不是很好,也能靠着技法给强行拉回来。”

“而在技法上,我对您没有任何担心的。剩下的关键就在于是否足够生动。”

“情感上的可爱和画技上的可爱,是不同的两个概念。”

“仅仅当画家心中有感情想要表达的时候,再去谈技法如何将情感投射在纸面之上,才是有意义的。”

经纪人又说道。

“就拿这个合同来说,如果绘画的过程中,这些可爱的猫儿,没有真的活在画家的心中。那么画技上的可爱,就算不是水上之画,也是沙上之书。风一吹,一转眼就忘了。世界上有那么多关于猫的名画,我们的作品又何以让人去记住呢?”

“或许对于音乐剧背后的商业公司来说,只要您画的足够真实,看上去可爱,能够在演出开始或者结束后,在购票柜台边的纪念品的商店里,吸引到客人买上两只大玩偶,给女朋友,给孩子抱回家,就算达到了要求。”

“但既然我们想要在新加坡双年展上有所收获,面对着激烈的竞争与挑战,就要用更高的标准来要求自己。”

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