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&esp;&esp;《觉醒》虽然开拍前说要富江要一人挑3角,其实倒也没有这么夸张。富江扮演的男性角色高海一镜头大概只会出现不到一分钟——朴赞郁亲口讲的,当然拍这一幕就不知道要拍多久。至于高海一的扮演人,他邀请了刘亚仁。
&esp;&esp;高海一在剧中,象征着落拓,放荡,实际上和徐恩星是有点相像的——他代表了韩静书的自恋情节和边缘心理。和徐恩星刚好分为两个性别,是韩静书内心的一种具象化。
&esp;&esp;朴赞郁感觉刘亚仁跟高海一的角色高度契合,几乎就只定下了他一个人。不过关于高海一的篇幅不算太多,真正要重点关照的当然是女主角富江。刘亚仁刚好结束了一部电影的拍摄,干脆也进了组——要知道,能在这种高质量剧组学习的经历可不多,每一次机会都必须好好把握
&esp;&esp;富江的男装定妆花的时间最久——尽管只是出现没多久,但朴赞郁可谓吹毛求疵到了极点,甚至要求富江后期要减肥,才能够显露出更锋锐更硬朗的脸部轮廓。
&esp;&esp;而到讲戏和通读剧本的方面才是最让人痛苦的
&esp;&esp;《觉醒》的主题,是关于自我,自我毁灭与自我成长,唯有自己才能拯救自己。主角韩静书是个快到30岁的小朋友,她内心是脆弱的,不安稳的,缺乏成年人的稳定性,她在一种接近底线的痛苦状态中寻求自我,寻求成长
&esp;&esp;整部电影是灰暗的,晦涩的——因为这就是关于一个人的内心,一个人的思想的具现化。而显然,人类的想法被具现化出来并不会多么光明多么令人向往。相反,是混乱的,甚至带着血腥的恶意。而在朴赞郁的剪辑想象中,整部电影也确实是混乱而无逻辑的。
&esp;&esp;于是,在《流浪者》播出最后一集,整个热推上都是相关词条时,富江在剧组正被朴赞郁□□得□□——这位导演还特地去看了这部堪称现象级的电视剧,回来很是不满的嘟囔着:“浪费天赋!”
&esp;&esp;孔刘也是,富江也是,这种电视剧在朴赞郁看来确实就是浪费天赋。也因此他在剧组対富江更为严厉。一整天拍戏就算了,下戏后还要琢磨第二天的对戏流程——而此时在剧组的刘亚仁就倒了大霉。
&esp;&esp;简直比自己进组拍戏还要忙,对完自己的戏份还要回去跟富江一起开小灶一起对,遇到两个人都感觉不对的地方大半夜还灰溜溜去敲导演编剧的门——不然明天正式开拍,朴赞郁能在片场把他们两个骂死
&esp;&esp;“你们觉得为什么韩静书会痛苦,会抑郁?”朴赞郁握着剧本,心平气和的注视对面两个演员——号称忠武路新生代领头人的两位。
&esp;&esp;哼,他就差舔着后牙槽冷笑两声就这了
&esp;&esp;“韩静书的生活在大家看来是完美的,美貌,家庭背景,个人能力,她都有了,她还是痛苦,还是挣扎,为什么?”
&esp;&esp;为什么?
&esp;&esp;如果我知道为什么,我现在可能就好过点。富江这么想,乖乖的缩着,暗暗踹了刘亚仁一下:你先说
&esp;&esp;刘亚仁:
&esp;&esp;刘亚仁也不知道为什么自己要研究女主角的角色背景——大概因为他扮演的角色某种程度来说也是韩静书的一部分吧。
&esp;&esp;“因为她开始思考。”
&esp;&esp;浑浑噩噩将近30年过去,韩静书却莫名觉醒了一种堪称可悲的自我意识——大部分人不会有,因为他们连生存,生活都是个问题。而看似拥有完美人生的韩静书却发觉生活的巨大骗局
&esp;&esp;稀里糊涂的降生,规规矩矩的长大,安分守己的读书,然后踏入社会,养家糊口,成为一个好女人,好妻子,好妈妈。
&esp;&esp;《肖申克的救赎》里说:忙活,或者等死
&esp;&esp;然而生活其实是:忙活,然后等死
&esp;&esp;而韩静书不愿意这么继续下去,所以她想,死之前先干票大的
&esp;&esp;《觉醒》是人格和自我的觉醒,而用了女性主角而非男性,更有对韩国畸形男女地位和文化的一种隐晦嘲讽
&esp;&esp;等到回到房间已经是后半夜了,刘亚仁房间跟她紧挨着,大半夜两人还去楼下便利店买了点夜宵才又回来
&esp;&esp;“被记者看到我们两个同进出酒店就有得闹了”他手里拎着一罐啤酒,十分随性
&esp;&esp;富江咬着冰淇淋,懒洋洋的:“我们可是敬业到自愿加班,这还有得说?!”
&esp;&esp;谁管你是不是在聊工作啊,刘亚仁想
&esp;&esp;但他只是弯起笑眼,去看身边的小姑娘
&esp;&esp;酒店走廊灯是温暖的黄色,富江轮廓被隐得模糊,那双好看的眼睛却如晚星,在昏暗的灯下微微一闪,有种惊心动魄的美丽
&esp;&esp;富江咬着冰淇淋,唇瓣被冻得微红,轻轻一瞥便是万种风流:“你在看什么?”
&esp;&esp;刘亚仁镇定自若调回视线,答非所问:“到了”
&esp;&esp;富江一抬头,酒店房间果然就在眼前
&esp;&esp;她也没有追根究底的兴趣,用房卡刷开门,掉头问刘亚仁要那一袋他提着的零食
&esp;&esp;刘亚仁:没良心的小鬼
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