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第203节（第3页）

&esp;&esp;这里面装的，自然就是向南从闫思远那里带回来的残损古画。

&esp;&esp;这一次回家，他只带了两幅古画，残损的古陶瓷器物，却是一件也没带。

&esp;&esp;理由很简单，一个是春运人太挤，他担心古陶瓷会遭到二次损伤。

&esp;&esp;其次，就是金陵这边，他还没有找到合适的古陶瓷修复室，可以随时让他借用。

&esp;&esp;带两幅残损的古画回来，足够了。

&esp;&esp;大过年的，也不能玩得太high了，对不对？

&esp;&esp;想想就好激动

&esp;&esp;在长案上摊开古画后，向南先是细细察看了一遍画芯的残损情况，随后便开始动手修复起来。

&esp;&esp;寂静的校园里，只有窗外的雨水滴答，就好像有一个调皮的小孩，在胡乱演奏着扬琴一般，叮咚作响，又不扰人清净。

&esp;&esp;渐渐地，向南就沉浸在了这种宁静、安详的氛围之中，一丝不苟地修复着古画。

&esp;&esp;时间一点一点地过去，向南却依然沉浸在文物修复的世界里，表情淡然而又平和，手上的动作也越来越娴熟、迅速。

&esp;&esp;修补完画芯之后，下一个步骤，便是画芯命纸的托裱。

&esp;&esp;画芯命纸的托裱，实际上有三种方法——“实托”、“飞托”和“复托”。

&esp;&esp;这三种拖裱方法，由于操作工序不同，加托对象不的同，所用的浆料稀稠也不一样。

&esp;&esp;所谓“实托”，指的是直接在古画画芯背面上浆，然后将准备好的命纸与画芯对正对齐，用棕刷上好、排实，最后上墙贴平。

&esp;&esp;书画托芯时，一般多采用实托的方法，因为利用这种方法托出的画芯效果最佳，又不容易出现空壳的现象，有利于书画的长久保存。

&esp;&esp;而有些书画采用实托的方法，可能会出现轻微的脱色或者颜色洇开的现象，因此，不能在画芯背面直接溻【tā】浆，而是把浆水溻在托纸上，再用画芯当“托纸”，这种方法就叫作“飞托”。

&esp;&esp;采用“飞托”，一定要动作迅速准确、干净利落，争取一次将画芯上到位，不等到墨色洇开，就已经将其上好排实。

&esp;&esp;“复托”则主要针对那些浓墨重彩，并有厚厚的粉子浮于画面之上的特殊画芯。

&esp;&esp;这种浓墨重彩的画芯，无论采用什么方法加固，要想用上述两种方法托纸，一般都做不到不洇不掉墨色。

&esp;&esp;“复托”的手法，十分复杂，不止需要将浆水溻在托纸上，而且还需要用“下手纸”分别衬在托纸和画芯下，用于吸去托纸和画芯上多余的水分。

&esp;&esp;采用“复托”的方法托画芯时，一定要准确地将托纸上正、上实，排刷的速度越快越好。

&esp;&esp;不过，由于“复托”操作繁琐，技术要求很高，因此，—般情况下很少运用。

&esp;&esp;向南手中的这幅古画，墨色较重，且因为画芯纸质问题，使用“实托”手法的话，很容易会导致墨色洇晕，所以，他打算采用“飞托”的手法，来托命纸。

&esp;&esp;实际上，无论是“实托”还是“飞托”，甚至是操作繁琐的“复托”，向南都曾经在这间古书画修复室里，练习过无数个日日夜夜，早已经掌握了其中的技巧。

&esp;&esp;对于他而言，这三种托命纸手法的区别，无非是耗时长短罢了。

&esp;&esp;至于有没有困难？

&esp;&esp;不存在的。

&esp;&esp;向南用“飞托”的手法，将画芯托好后，上墙贴平。

&esp;&esp;接下来，便是全色接笔了。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;“儿子，你又跑哪儿去了？”

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