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第137节（第3页）

&esp;&esp;“你说得一点也不错，这些我也都知道。”

&esp;&esp;唐英听了把头的话，也是沉默许久，这才一脸复杂地说道，

&esp;&esp;“可皇命不可违啊！皇上既然下了令，哪怕工艺再复杂，烧制过程再困难，咱们也要迎难而上，将这‘各种釉彩大瓶’给烧制成功！”

&esp;&esp;虽然一开始见到这“各种釉彩大瓶”的画样时，唐英有各种各样的不满，也在心里面对这件“土丑审美大花瓶”各种吐槽，但冷静下来以后，细细一想，他便明白了：

&esp;&esp;乾隆皇帝想要烧制这件“各种釉彩大瓶”，并不是审美出了问题，而是为了“炫技”！

&esp;&esp;乾隆皇帝爱“炫技”，又不是什么新鲜事了。

&esp;&esp;比如说为了显示他的文采斐然，还专门提拔了好几个作诗能手，当他的“枪手”。

&esp;&esp;每隔一两天，乾隆皇帝就会有新诗“出炉”，是不是他亲手写的还不知道呢。

&esp;&esp;再比如，乾隆皇帝非常喜欢王羲之的名帖《快雪时晴》。

&esp;&esp;《快雪时晴》本来只有右边的两行字，乾隆皇帝为了“炫”自己的书法，在左边空白处题满了字，而且还在空白处扣了好几个大大的“乾隆御览之宝”印章。

&esp;&esp;最夸张的是，他还在中间写了一个大大的“神”字！

&esp;&esp;乾隆皇帝爱好广泛，也正是因为此，他“炫技”的事实在是太多了，如果真要一一叙说，估计一两天都不一定能够说得完。

&esp;&esp;但这一次，或许他不只是单纯的“炫技”？

&esp;&esp;华夏制陶技艺的产生，可以追溯到距今大约20000年至19000年的旧石器时代晚期，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。

&esp;&esp;可以说，陶瓷发展史是华夏发展史中的一个重要组成部分，华夏人在艺术、人文上成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷艺术来体现。

&esp;&esp;宋代则是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。

&esp;&esp;被称为瓷都的西江景市，在元代出产的青花瓷，就已经成为了瓷器的代表。

&esp;&esp;但华夏陶瓷业发展到宋、元、明、清等朝代之时，都有从复苏到发展，再从全盛到衰落的这样一个过程。

&esp;&esp;这种循环往复现象的出现，在很大程度上都是因为无休止的战争。

&esp;&esp;尤其是处于战乱之地的北方窑厂，一旦发生战争，往往就会面临着大量窑工流离失所、工艺灭绝的恶劣情况。

&esp;&esp;就比如乾隆皇帝非常喜欢的汝窑青瓷，“靖康之乱”发生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窑就随之覆灭。

&esp;&esp;窑工们在兵荒马乱之中，流离失所，惶惶然不知所踪，就连汝窑青瓷的工艺也消失在了战乱之中。

&esp;&esp;在这里要插一句——

&esp;&esp;由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窑青瓷，其风格十分简洁、淡雅。

&esp;&esp;乾隆皇帝能喜欢这种风格的瓷器，这从某种角度上来说，他的审美并不差，肯定不会是什么“农家乐审美”。

&esp;&esp;所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷静下来之后，就发现了问题的所在：

&esp;&esp;乾隆皇帝下令烧造这“各种釉彩大瓶”，也许不是为了体现他个人的审美，而是为了“炫技”，他要借这样一只集大成的瓷瓶告诉世人：

&esp;&esp;他乾隆皇帝治下，是一个国富民强、丰衣足食的盛世！

&esp;&esp;只有在一个盛世年代里，瓷器才能迎来它最辉煌的巅峰时刻！

&esp;&esp;“愿以大人马首是瞻！”

&esp;&esp;把头等几个得力助手听了唐英的话之后，齐齐喝道。

&esp;&esp;在工头们眼中，唐英是一个值得敬佩的大人。

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