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第84节（第3页）

&esp;&esp;向南还没开口，老戴伸手一拉小乔，一脸严肃地说道：“别闹了！主任说归说，咱们心里得有个谱，在这里就咱们三个，随便怎么闹都没事，出了这个门，你再这么跟向南说话，让人怎么看向南？”

&esp;&esp;小乔吐了吐舌头，低声嘀咕道：“开个玩笑嘛！”

&esp;&esp;“没事，没事！”

&esp;&esp;向南笑着打起了圆场，对他们说道，“我也不是开不起玩笑的人，再说了，论起古陶瓷修复技术，你们的确当得上我喊一声老师。”

&esp;&esp;三个人又闲聊了几句，很快就熟络了起来。

&esp;&esp;眼看着到了中午时间，向南想了想，便说道：“中午我请两位老师吃个便饭，以后还要麻烦你们呢！”

&esp;&esp;小乔笑着不说话。

&esp;&esp;老戴则笑眯眯地摆了摆手，说道：“要请也是我们请，你是新来的嘛！”

&esp;&esp;向南也不跟他争，反正到时候先把账结了就行了。

&esp;&esp;三个人边说边聊，就下楼找地方吃饭去了。

&esp;&esp;百年蛤蜊光，千年生银釉

&esp;&esp;吃过饭之后，小乔和老戴都回去午休了，他俩就住在博物馆文保中心附近，走路也就几分钟的时间，很方便。

&esp;&esp;老戴极力邀请向南也去他家里休息一下。

&esp;&esp;向南没有午休的习惯，大好时光，怎么能浪费在睡觉上面？

&esp;&esp;他婉拒了老戴热情的邀请，独自一人回了古陶瓷修复中心。

&esp;&esp;回到公共修复室里以后，向南便搬了一把椅子，坐在自己的工作台前，对着面前这个破碎的青花云龙纹瓶，仔细观察起来。

&esp;&esp;这件青花云龙纹瓶，因为年深日久而火光褪去，釉面光泽变得温润柔和，光线照射在上面，似乎有微微的散光，与新器相比全然不同。

&esp;&esp;向南曾经在金陵博物院古陶瓷修复中心学习过古陶瓷清洗工艺，自然知道这种散光现场被称作“蛤蜊光”。

&esp;&esp;一些长时间埋藏于地下或洞穴窑藏的古器物，因为遭到环境物质的侵蚀，会产生有不同程度的失光现象。

&esp;&esp;一般来讲，年深月久，光泽差异就越大。

&esp;&esp;这类古器物的釉面之上，好像罩有一层极薄的透明膜，光线照射其上会产生一定的色散现象，给人一种彩虹光的感觉。

&esp;&esp;这种现象通常被称为“哈蜊光”。

&esp;&esp;“蛤蜊光”的这层透明膜，其产生的原因是釉面氧化过程中，釉水中的微量元素“泛”的程度不同，造成光折射率改变，而形成的。

&esp;&esp;目前，人工也能仿作“蛤蜊光”，但与自然形成的截然不同。

&esp;&esp;与“蛤蜊光”类似的古器物年代旧貌特征，还有一种称作“银釉”。

&esp;&esp;银釉，是绿釉器物上所特有的一种自然旧貌，除在汉绿釉陶器上常见到外（例如蜀省新津出土的“摇钱树”底座），枫林渡在考察“十陵”古蜀王墓中也采集到许多这类标本。

&esp;&esp;古玩界有一种说法，叫做“百年蛤蜊光，千年生银釉”。

&esp;&esp;由此可见，无论是蛤蜊光，还是银釉，都是十分难得的。

&esp;&esp;蛤蜊光和银釉，不同于器物表面上的污垢，一般不作为古陶瓷清洁工艺中的清洁对象，而要给予保留，使古陶瓷再现历史风采和光阴的表现力。

&esp;&esp;向南面前的这件青花云龙纹瓶，就有着淡淡的蛤蜊光，泛着岁月的厚重感，只可惜的是，它已经破碎了。

&esp;&esp;除了蛤蜊光之外，这件古器物在靠近瓶足的位置上，有一块厚厚的灰色板结物依附在上面。

&esp;&esp;向南伸手轻轻碰了碰，这灰色板结物触感坚硬异常。

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