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第67节（第3页）

&esp;&esp;接笔，首先要揣摩古书画作者所用毛笔及其笔法。

&esp;&esp;接笔使用的毛笔应软硬兼毫、大小精细具备。

&esp;&esp;宋代书画家米芾曾说：“笔不可意者，如朽竹篙舟、曲箸哺物。”

&esp;&esp;这说明毛笔的优劣，于接笔的效果是不可忽视的因素。

&esp;&esp;其次，是揣摩作者的墨法。

&esp;&esp;明代时，朱耷喜欢用淡墨，徐渭擅长在墨中加入胶水，故其水晕墨章别有情趣。

&esp;&esp;清代初期之时，程邃晚年爱用极干墨，蒋廷锡有时候会在墨中加入赭石水，而黄宾虹则喜欢用宿墨。

&esp;&esp;对于接笔的修复师来说，这一点不能不事先去了解清楚。

&esp;&esp;接笔的关键是掌握笔墨的准确性。

&esp;&esp;不仅笔法逼真，风格雷同，其墨色也要与原作相同或相似。

&esp;&esp;作为接笔者，决不能草率涂抹，按自己的手法随意处置，标新立异，破坏原件风格的统一。

&esp;&esp;这些繁琐而又复杂的要求，都是针对一般接笔者而言的。

&esp;&esp;对于向南来说，这一切就要简单得多了。

&esp;&esp;因为他不但亲眼目睹了崔白是如何调配颜色，还亲眼看到了崔白是如何一笔一笔画出《双喜图》的。

&esp;&esp;博物馆里并没有准备旧墨，因此向南只能自己调制，他将自己之前准备好的烟灰倒入刚磨好的新墨之中，冲淡亮度，使其发旧。

&esp;&esp;然后才取来一只干净的狼毫笔，轻蘸墨汁，开始在画面缺损之处开始勾勒。

&esp;&esp;《双喜图》采用的绘画技法，大部分是双钩填彩法，因此，向南在接笔之时，也使用这种技法，先将缺损画面勾勒完整，然后再填充色彩。

&esp;&esp;向南右眼之中，崔白创作《双喜图》时的画面不断回放、定格、放大，而他自己则手持着毛笔，不断地模仿着崔白是如何运笔的，甚至连崔白手腕是如何发力的也都要揣摩个七八分。

&esp;&esp;随着时间一点一点地过去，墙面之上，《双喜图》缺损的部位，也是一点点变得完整了起来。

&esp;&esp;一直到快下班时，向南总算是完成了《双喜图》总共十来处破损处的接笔工作。

&esp;&esp;古书画经过全色接笔之后，一般要到等到画面干透，才可以下墙，揭启画芯背面的封纸。

&esp;&esp;此刻已经到了下班时间，向南毕竟不是这里的员工，不可能一个人留在书画修复室里，因此也就没再等下去。

&esp;&esp;他将修复室收拾干净之后，便离开了博物馆。

&esp;&esp;等到明天中午时，《双喜图》估计就可以修复装裱完毕了。

&esp;&esp;嫉妒不起来

&esp;&esp;“糟糕，都八点了。”

&esp;&esp;由于前一天给《双喜图》全色接笔，耗费了大量的精力，第二天向南起得稍稍晚了些，他心里暗自懊恼，恐怕要迟到了。

&esp;&esp;他用了三分钟时间，穿衣、洗漱，然后出门，顺便在路上的包子铺里，买了几个包子和一杯豆浆，一边吃一边朝博物馆赶去。

&esp;&esp;过了一夜，上到纸墙上的《双喜图》画芯，早已经干透了，他只需要将画芯揭启封纸，再托上覆背纸，最后再装裱起来，所有的修复工序就全部完成了。

&esp;&esp;向南喝完最后一口豆浆时，一只脚已经踩进了文保中心的大门，大老远就听见楼上的书画修复中心里，不时地传来一两声尖叫声。

&esp;&esp;“修复中心不是应该保持安静的吗？这都快要上班了，怎么还一惊一乍的？”

&esp;&esp;向南眉头微皱，抽出一张纸巾来擦了擦嘴角，然后随手扔进一旁的垃圾桶里。

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