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第10节（第3页）

&esp;&esp;“两个世界的人还睡一起？你再努力努力，说不定能追回来。”我说。

&esp;&esp;药不是道：“这次咱们的对手是老朝奉，没必要把她卷进来。”

&esp;&esp;“你就死鸭子嘴硬吧。”我揶揄了一句。不知为何，我的心里，突然没来由地想到了木户加奈。她归国之后，我们再没有联系。不知道她在日本，现在过得怎样。我下意识地朝窗外望去，外面夕阳如血，她的容貌我居然还记得清清楚楚。

&esp;&esp;这次轮到药不是望着我，一脸怀疑：“你不会也打高兴的主意吧？”

&esp;&esp;“想什么呢？！”我一口血差点喷出来。

&esp;&esp;我们打点行装，直奔机场，马不停蹄地从北京连夜赶到杭州。这一路上什么波折也没有，真是一个好兆头。

&esp;&esp;俗话说：“上有天堂，下有苏杭。”杭州的天气，可比北京湿润多了。我一下飞机，顿时觉得鼻孔和喉咙一润，舒服极了。湿漉漉的小酥风一吹，浑身说不出的惬意。古人有诗云，“暖风熏得游人醉”，描摹得确实精准——真的是很容易就会醉。

&esp;&esp;在古董行当的人眼里，杭州是一个非常特殊的存在。从唐至宋，从元明至清，这一带都以富庶繁荣而著称，促进了丰富精致的物质生活，是江南文化的代表。所以杭州这地方，是江南文化圈的古董总枢纽，以明、清时代世家大族的生活、文化用品居多。什么字画书匾、瓷章家具、佛像道宝、珠宝首饰，无不是精致细腻。若说品质达到宫廷级别的，可能不多，但平均水准要比其他地区高出太多——江南人会享受啊，要不正德、乾隆怎么动不动就下江南呢。

&esp;&esp;有句话叫“金豫银陕米江南”。河南、陕西是古玩重镇，可称金、银；而江南的米虽然便宜，但不可或缺，走货量大，利润未必比前两者小。因此擅长经营的古董行家，这杭州是一定要来的。

&esp;&esp;沈家搞明、清家具展，选择在杭州办博览会，再合适不过了。

&esp;&esp;进到杭州市里，我问药不是：“该怎么打听博览会的举办地点？”药不是同情地看了我一眼，说：“这还用打听？你的思维还需要多多训练。”然后他走到旁边报摊，买了一份当日的《钱江晚报》，，像章后头是个钟楼。一到整点，钟楼就会播放《东方红》，所以有时候杭州人干脆叫它红太阳。改革开放之后，这个展览馆面向企业社会，经常成为省内省外的工业品、日用品展销会的场地，一九八九年还搞过一次古董珠宝展，轰动一时。我估计沈云琛的灵感，就是从这来的。

&esp;&esp;此时排队的人特别多，市民们甭管懂不懂，都想来看个热闹。我们俩排在正门，前面是一个巨大的充气彩虹门，两侧都挂着好多五颜六色的氢气球，旁边是关系企业送的四十多个花篮。好多小孩高举着双手，哇哇直叫，跟过儿童节似的。展览馆的正面台基是八根大理石立柱，每一根柱子上都用彩绸缠起，柱间吊悬起纸扎的大红灯笼与横幅。

&esp;&esp;九点半准时开馆，队伍缓缓向里面移动。入口通道处，搁着两尊仿制的青铜鼎。二十几位身穿深红旗袍的美女一字排开，旗袍都快开到大腿根儿了。检票时，美女会甜甜一笑，用小手拿起镀金小剪刀，在你票上轻轻一剪，然后柔声说：“先生，您这边走。”

&esp;&esp;每一个进来的参观者，都感觉自己是贵宾待遇。沈云琛这次，在细节上可真是下了大功夫。

&esp;&esp;展馆里面分成了几个区域，一个是展销区，一个是洽谈区，还有一个是展示区。展示区的面积最大，占据了展馆最中间的位置，所有真正的古董，都在这里头摆着。

&esp;&esp;展出的物件大多是明清古家具。木器我不算太懂，但也能看出来着实有不少好东西。比如镇门的是一件黑漆嵌螺钿描金平脱双龙戏珠十屉柜，我记得这件是故宫馆藏的，全国就这么一件，也给拿来了。好多人围在周围，俯身看柜上的雕纹。还有一件铁梨木雕象纹翘头案，是王世襄先生的收藏，从上海博物馆里借来的，翘头和堵头浑然一体，居然是用一件独料做出来的，这份功夫可是不得了。

&esp;&esp;沈家的能量，可是真不小。

&esp;&esp;场馆为了搭配出古香古色的意境，这些家具的摆放不是简单地一字排列，而是以黑漆屏风隔成一条曲折的通道。参观者如身在迷宫，一眼看不到全局，只能沿着屏风前行，沿途经过一个个房间场景。

&esp;&esp;房间的次序，也是依照过去大户人家的布局，前堂、正厅、书房、宴厅、后堂、卧室逐渐展开，里面按生活习惯摆放着不同款式家具，仿佛主人正在这里生活。展厅非常宽阔，虽然参观者很多，可一点儿也不显得拥挤。

&esp;&esp;我们俩假意看了几件，开始东张西望地去找罐子。一路心不在焉地看过去，我们不知不觉走到展厅最深处。

&esp;&esp;这里是一个单独的展示区域，三面用雕莲花格的黄杨木窗隔开。正中是一张独板围子罗汉榻，上面搁着张如意云头紫檀炕几，榻上还铺了一件碎花湖皱面儿的条褥、一条大迎枕。这是个见客的布置，而且见的还是亲近客人，可以直接上榻相谈。后头立着螺钿侍女执扇八扇屏。在榻前放着两件柚木嵌瓷心圆凳、两件荷叶高脚六足香几、一张五屏镜台，远处还放着一个包银斗橱与黄梨木小茶架子。

&esp;&esp;为了增添效果，香几上摆着两尊博山炉，里面真的点起了熏香。香烟飘袅，缭绕之间透着世家大族的富贵之气。

&esp;&esp;看得出，这是展厅最核心的一部分。整个布置雍容华贵，还特意用了顶灯垂照，更显得气度非凡。

&esp;&esp;眼前摆出的这些家具，恐怕个个都有来历，只是我看不出其中玄机。唯一让我觉得奇怪的是，布展者把明、清两代的物件混杂在一起，整体看起来不那么协调。

&esp;&esp;明代和清代的家具之间的风格差异挺明显。明式木器造型简约，典雅质朴，几乎没什么装饰，看起来清爽利落；清代家具厚雕重饰，有繁复之美，但比明式要臃肿浮华。

&esp;&esp;两种家具摆在一起，正如瓷器里的雍正瓷和乾隆瓷，风格差异太大，连药不是都能看出不协调。真不知道沈家是怎么想的。

&esp;&esp;当然，我们真正的注意力不在这，而是在罗汉榻和八扇屏之间的空隙。那里搁着一个青花大盖罐，高度和腹宽都差不多三十厘米。它的底部明显被垫高了很多，在这一堆紫檀木、黄花梨的家具中显得分外抢眼。

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