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周不器综合考虑了一番,最终还是答应了下来。
各方都要搞。
而且这事最终的决策权其实不在他,他想强行制止也不太现实,会显得太过霸道。
对紫微星环球的自家业务也有帮助。
索性就应下来。
不过,《长城》的剧本必须推翻重写,可不能来前世的那一套,导演也得换人,不能让老谋子再玩“广播体操”式的电影了。很多国内的老派电影人,都是在集体文化中成长起来的,骨子里深受影响,认为大场面就是搞许许多多的人,然后整齐划一、调度有序,是一种大型集体舞式的大场面思维。
偶尔来一次,的确很震撼。
全世界再也没有导演能拍出这种壮阔的场面了。
可架不住每次都是这种模式。
看一次有新鲜感,每次都是这样都容易形成思维定式,人家老外以为你们的审美就是那样呢。朝鲜年年搞阅兵,给人的感受不是震撼,而是笑话。
周不器觉得必须要改。
他是资深影迷,他几乎知道《长城》的每一个槽点,必须得全面的大规模的都推翻。
这是一部围绕着“长城”为主的人类和怪兽的攻防战,一部奇幻大片。
既然这样,那就从好莱坞请一位真正擅长拍奇幻大作的导演来。
就算没拍好,搞砸了……
到时候国内的舆论发酵起来,最多就是骂骂外国导演,说他们不懂中华文化,就可以让周大老板片叶不沾身。
周不器作为电影外行,只能是厚着脸皮,为《长城》这部电影做出一些高屋建瓴的指导了。
提了点建议。
第一,要以现代思维来拍历史题材,要用现代化认识里的造型、服装、妆容去设计人物,不要去挖掘中华历史。
这是从迪士尼版《花木兰》吸取的教训。
电影的妆容备受诟病。
认为里面女人的妆容都太古怪了,太着骂了,简直都跟日本的艺伎差不多。
大众有了这样先入为主的认识,电影票房还能好?
可实际上,《花木兰》是专门请了历史学家来研究当时的妆容和造型,来最大化的呈现历史原貌,根本不是学日本艺伎。恰恰相反,日本的艺伎之所以是那样的妆容,就是因为日本崇尚中华文化来大唐朝拜学习过去的。
这就犯了一个互联网产品设计里很普遍的一个思维错误。
不要用“真实”来设计产品,要用“认知”来设计产品。
所谓的“认知”,就是用户对产品的认知。
真相不是对的,用户才是对的!
他们喜欢白幼瘦,那历史上的美女们,那就一定都是白瘦瘦;他们喜欢网红妆,那历史上的美女们,就一定都是网红妆。
一部商业电影而已,别去装清高的想传播真相。
《长城》作为一部历史题材的奇幻大片,在“历史”的选择上,一定要用现代人的思维,用现代的常规认知去设计历史场景。
用互联网的产品思维来说,就是商业产品不求真!
求的是一种“思想按摩”,要迎合用户的认知、抚摸观众的情绪,要让用户怎么舒服怎么来。
第二,不要讲朝堂故事。
古代中国的朝堂故事那真是太复杂太深刻了,别说老外了,就算是本国人敢触及,阵亡率也是超过99,很容易把波诡云谲的朝堂政治拍成脑残剧。
而且,这是好莱坞大片,面向的是全世界。
老外谁知道古代中国朝堂上是怎么回事?
什么皇帝、太监、皇后、外戚、大臣、藩镇、将军的……稀里糊涂的很容易让人看迷糊。
一旦涉及朝堂情节,那保准就是中外都不讨好,必死无疑。
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