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第154节（第2页）

&esp;&esp;向南围着龙纹罐看了一圈，心里面大致有了个方向。

&esp;&esp;整个罐身，有三处需要配补的地方，一处是瓶口下方有一处一元硬币大小的缺失部位，一处是罐身上其中一只雕塑龙的尾巴不见了，最后一处是，罐身上平行波浪纹缺损。

&esp;&esp;瓶口下方的缺失部位很容易补配，但另外两处缺损，却是罐身上的立体部位，相对而言，就要复杂得多了。

&esp;&esp;立体部位的补配，需要用到古陶瓷修复配补法中的范模翻制法。

&esp;&esp;所谓范模翻制法，就是根据器物残缺部位先制出内范，再用内范翻制外范，使用外范翻制出器物缺损的部位，然后再将其粘接到残缺部位上。

&esp;&esp;这种方法，多用于器物的耳、足、首等立体部位残缺的配补。

&esp;&esp;用在青釉雕塑龙纹罐罐身上的平行波浪纹的补配，非常合适，因为波浪纹的纹饰都是一致的。

&esp;&esp;但龙尾的补配就不是很合适了，因为雕塑龙是有动作呈现的，它的尾部的动态表现肯定跟另外一条龙不一样，必须要符合这条龙的神态，动作。

&esp;&esp;范模翻制法制作出来的龙尾，就会显得很死板，没有精气神。

&esp;&esp;因此，在龙尾的补配上，向南决定先用范模翻制法制作出龙尾的形态来，然后再采用塑补法，对龙尾进行再加工。

&esp;&esp;塑补法，也是古陶瓷修复配补工艺中的一种配补方法，它是采用各种雕塑技法进行修补的一种方法。

&esp;&esp;塑补的方法有两种，一是把配补材料直接粘接在器物残缺部位，待其固化到便于雕塑的硬度后，再进行雕塑成形。

&esp;&esp;二是把配补材料先雕塑成形，再粘接到器物上。

&esp;&esp;像青釉雕塑龙纹罐罐身龙尾的补配，向南思考了片刻，还是决定先粘接到罐身上，然后再进行雕塑。

&esp;&esp;雕塑这玩意儿，必须从整体的角度来操作，才可能更加符合原来的精气神。

&esp;&esp;要是先雕好了，再粘接上去，怎么看怎么像是狗尾续貂，肯定看不习惯的。

&esp;&esp;定下了修复方案，向南便不再犹豫，从工具箱里拿出ab强力胶和牙粉，便开始调制起配补材料来。

&esp;&esp;……

&esp;&esp;“那个向南，是古书画修复专家？”

&esp;&esp;在2号修复室里，理论知识考核排名你去为难向南啊

&esp;&esp;“这回运气可真够差的，白来一趟了。”

&esp;&esp;向南的师兄，跟着赵子和学了足足四年之久的吴江，此刻正坐在12号临时修复室内，看着面前这一堆古陶瓷碎片，一脸惆怅。

&esp;&esp;他在挑选自己将要修复的古陶瓷时，一不小心就挑了一个地狱级别难度的——箱子里面光是陶瓷碎片，就有三四十片，最大的一块也只是这只陶瓷器物残缺的底座，上面标有篆书款式“乾隆年制”。

&esp;&esp;这件陶瓷，吴江光是看底部款识，就能确认是真器了。

&esp;&esp;在清代乾隆早期，官窑使用的款识就是篆书款“乾隆年制”，多作四字两行，运笔转折处圆滑。

&esp;&esp;款字一般以青花写款为主，四字双方框形，但有些抹红器、珐琅彩器或少数粉彩器上，也会使用蓝料来写款。

&esp;&esp;“大清乾隆年制”则是乾隆中晚期流行的格式。

&esp;&esp;款字楷书与篆书同时并用，以篆书款为主，有的作六字三行横排，有的作六字双行竖写，篆书款的字体工整。

&esp;&esp;双行款识，大多数没有边框，三行款识则大多数有双边框。

&esp;&esp;时至今日，“乾隆年制”篆书款和楷书款的古陶瓷器物非常少见；而“大清乾隆年制”的景市官窑瓷器款识则相对比较常见。

&esp;&esp;因此，吴江乍一眼看到这“乾隆年制”篆书款的底座，还以为是看花了眼，使劲揉了揉眼睛再去看，还是“乾隆年制”篆书款。

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