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第135节（第1页）

&esp;&esp;几分钟后，钱昊良就开车载着向南离开了长城饭店。

&esp;&esp;此刻已是下午二点，早已经过了中午上下班的高峰期，一路上来往的车辆虽然多，但并没有堵车。

&esp;&esp;钱昊良车子开得很畅快，向南坐在车里，看着窗外来来往往的车辆，和马路两旁高大的建筑，心情也很是放松。

&esp;&esp;看着看着，向南忽然感觉有点不对劲，他回过头来看着钱昊良，问道：“你这是去京城故宫博物院？”

&esp;&esp;“对啊，不然去哪儿？”

&esp;&esp;钱昊良转头瞥了向南一眼，又很快转了过去，继续看路，嘴里却说道，“要看珍贵的文物，当然还是博物馆最多了，你想去哪儿？”

&esp;&esp;向南撇了撇嘴，没有跟他斗嘴。

&esp;&esp;他现在算是明白过来了，钱昊良是打算带他去京城故宫博物院的陶瓷展厅里，去看古陶瓷。

&esp;&esp;故宫博物院里的古陶瓷，向南还是知道一些的，尤其是在文博界里传闻甚广的“故宫十大珍宝瓷”，更是知之甚深。

&esp;&esp;“故宫十大珍宝瓷”，是在故宫馆藏的35万件瓷器中，甄选出来的十件国宝重器，均为清代时期烧制而成。

&esp;&esp;其中，康熙时期1件，雍正时期4件，乾隆时期独占5件。

&esp;&esp;这十件珍宝瓷器，无论是在瓷种、釉料上，还是工艺、器型上，均代表了华夏千年陶瓷艺术的巅峰水平，其艺术价值更是无法衡量。

&esp;&esp;在收藏界有一句流行语，“瓷器要玩清三代”。

&esp;&esp;那么，什么才是“清三代”瓷器？

&esp;&esp;实际上，这指的就是清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。

&esp;&esp;清代是华夏瓷器史上集大成的期间，较好地吸收了前几个朝代领先精深的技艺。

&esp;&esp;康熙期间，逐渐将瓷都景市的御窑厂康复完善，使其产品质量更加好转，其特点是，浑厚古拙、紧皮亮釉。

&esp;&esp;康熙御窑瓷器品种繁多，千姿百态，造型普遍古拙，胎体比较厚重，同样大小的器物，要比清朝其它时期的器物要重些。

&esp;&esp;较大型作品采用分段成型整体组合的技法，修胎工艺精细，交接处不留痕迹。

&esp;&esp;康熙时期，御窑瓷器形成了严谨精工的宫廷工艺风格，并呈现出精细华美的皇家风范，即具有朝气蓬勃的神采和朴茂华滋的气韵。

&esp;&esp;而到了雍正时期，其御窑瓷器无论在仿古还是创新方面，均取得卓越成就，确立了清代御窑瓷器的制作方向，即独特的皇家格调，纯粹的皇家风范。

&esp;&esp;乾隆御窑瓷器，则说秉承康熙、雍正御窑的风范，继续发扬光大，把皇家工艺美术发挥到了极致。

&esp;&esp;奇巧的造型，华丽的釉彩，以及丰富而多层次的装饰风格，这种层次感是形成乾隆御窑风格的关键因素。

&esp;&esp;不说别的，在艺术品市场上各个朝代的瓷器，成交量最高的还是清代瓷器，而且还屡创高价。

&esp;&esp;之前向南还没有开始学习古陶瓷修复技艺，在京城的修复《千里江山图》的那段时间里，他也没有特意去参观过故宫博物院的陶瓷展厅。

&esp;&esp;因此，到目前为止，他都还没见到过这“十大珍宝瓷”。

&esp;&esp;也不知道这次专程过去，能不能看得到其中的一两件？

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