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第196节（第3页）

&esp;&esp;别说是金陵了，估计其他地方也有很多人都知道向南家的店是哪一家了。

&esp;&esp;向南理了理思绪，又问道：“姚小姐找我，是有什么事吗？”

&esp;&esp;“嗯，确实有事。”

&esp;&esp;姚嘉莹捋了捋耳边的发丝，一脸正色道，“我店铺里最近收到了一件现代紫砂壶，已经裂成了碎片，我想请你出手，帮忙修复它。”

&esp;&esp;向南愣了一下，随即笑道：“你自己不就是古陶瓷修复师？怎么还要我来？”

&esp;&esp;“对方要求采用金缮工艺修复技术。”

&esp;&esp;姚嘉莹的脸上略有些无奈的表情，淡笑道，“我们姚家对这个并不是很擅长。”

&esp;&esp;说着，她又补充道，“当然，不擅长不代表不能做，但这件现代紫砂壶，也是大师作品，价值不菲，而且顾客要求很高，我们不想随意糊弄，毁了一件上好的紫砂壶。”

&esp;&esp;金缮这个词，在倭国语中称为“ktsukuroi”。

&esp;&esp;实际上，金缮源自于华夏，在本质上，还是属于修复的范畴。

&esp;&esp;金缮修复是一种传承古代的金漆陶瓷修补技艺，可以将破碎的器皿，粘接好之后，再在接缝处用金粉进行绘画。

&esp;&esp;用金缮修复，多数人看到的是金漆或漆色的装饰效果，很少有人关注漆在结构基础上起的作用，漆的粘性大，稳定，关键是这样的天然黏合剂没有化学污染。

&esp;&esp;所以，金缮工艺也被人称之为漆缮工艺。

&esp;&esp;只是，经过时代的变迁和制瓷业的发展，瓷器的胎体越发地细腻坚实，使得金缮修复工艺在华夏逐渐没落，反而在海外倭国、交趾、星岛等地发扬壮大，而且都有了各自的金缮流派。

&esp;&esp;中倭地理位置相近，且倭国几千年来的日用陶瓷发展中，一直以陶器阶段为主导。

&esp;&esp;因此倭国具有几千年的金缮历史。

&esp;&esp;在倭国，金缮一词，被称作为“金继”，主要流派有“蚊足”、“无衣”、“百川”三大流派。

&esp;&esp;其中，以“无衣”流派修复最为精彩，被称作为艺术上的再创作。

&esp;&esp;倭国、交趾、星城、米国、澳洲等华夏、倭国、大韩等三国移民较多的国家，金缮修复工艺都是有段位考级的。

&esp;&esp;比如倭国金缮的段位考级，就被分为了九段，每一段都有详细而明确的技能水准描述，其中第九段金缮修复师，已经被称之为“国宝级”。

&esp;&esp;而华夏国内的金缮修复工艺，基本上都是口口相传为主，并没有形成系统的教学体系，因此，在国内并没有段位之分。

&esp;&esp;“那你怎么就找上了我？你好像没见过我用金缮工艺修复过残损的陶瓷器物吧？”

&esp;&esp;向南淡然一笑，身子舒服地往沙发上一靠，说道，“而且，我在金缮修复方面的技术，也不见得比你们姚家的修复师强。”

&esp;&esp;“女人的第六感一向很准的。”

&esp;&esp;姚嘉莹看了向南一会儿，依旧自信满满地说道，“我相信我的眼光，你的金缮修复技术肯定比我强。”

&esp;&esp;“而且，我忘了告诉你了，我爷爷早就不上手修复古董了，我大伯和父亲，他们的技术还不如我。”

&esp;&esp;向南略略有些吃惊，这个女人，这么猛的吗？

&esp;&esp;还是说，她大伯和她父亲，太平庸了？

&esp;&esp;平庸倒不见得，最起码也是古陶瓷资深修复师的水平，要不然的话，也撑不起一家古玩店来。

&esp;&esp;那只能说明一点，这个女人是个天才。

&esp;&esp;“天才越来越不值钱了。”

&esp;&esp;向南在心里嘀咕了一句，上次去长安参加了一次古陶瓷修复技艺大比，二等奖和三等奖都有一个二十来岁的年轻人。

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