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第95节（第1页）

&esp;&esp;江易鸿想着想着，不由得又想起了上午刘其正说的那些话，心里一动，转身就往外走去。

&esp;&esp;他也不急着去看那个青花云龙纹瓶了，反正修都修了，就算修坏了，那也没什么，又不是博物馆里的文物。

&esp;&esp;再说了，看向南的手法，跟当年的自己差不了几分，也不可能会修坏。

&esp;&esp;他得去楼上的刘其正办公室里喝喝茶，顺便聊一聊，向南以后的路该怎么走。

&esp;&esp;嗯，这才是老师该做的事嘛！

&esp;&esp;必须得有大格局！

&esp;&esp;向南并不知道，自己的老师江易鸿大中午不休息，居然站在外面看自己修复青花瓶看了那么久，而且，还有那么多想法。

&esp;&esp;他正拿着羊毫毛笔，忙着在青花瓶上涂抹仿釉涂料。

&esp;&esp;不止是涂抹那么简单。

&esp;&esp;他还要配合粘接处附近的花纹特色，将它们毫无缝隙地连接起来，使得花纹整体看上去，光滑流畅，风格如一，让人看不出修补过的痕迹来。

&esp;&esp;乾隆官窑在青料的使用上，大多用的是浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡层次，多是仿宣德青花。

&esp;&esp;而且，乾隆官窑人为的在青花中点染铁锈状黑斑，与宣德青花中的铁锈斑相比显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象。

&esp;&esp;因此，向南在着手仿釉工艺之时，还需要考虑到这几个方面的因素，速度相比起之前而言，要慢上不少。

&esp;&esp;当然，向南所谓的慢，也只是相对于他自己而言。

&esp;&esp;别的修复师要是敢嘲笑向南修复速度慢，向南分分钟就会用实际行动教他怎么做人。

&esp;&esp;就连国内古陶瓷修复躺在家里也中枪

&esp;&esp;第二天一早，向南就精神奕奕地出了门。

&esp;&esp;昨晚回家以后，他站在客厅里想了好一会儿，最终还是动手敲破了一个民窑陶罐，然后兴奋地开始用老师江易鸿的修复手法，对它进行修复。

&esp;&esp;陶器和瓷器虽然统称为陶瓷，但实际上，这两者并不完全一样。

&esp;&esp;首先，用料不同。

&esp;&esp;陶器一般用易熔黏土烧制；瓷器则是用瓷土，也就是高岭土做原料。

&esp;&esp;其次是釉质不同，陶器的表面一般不上釉或只上低温釉，瓷器表面则上高温琉璃釉。

&esp;&esp;然后是烧制温度不同，陶器的烧制温度一般为700~1000摄氏度，而瓷器则须经1200摄氏度以上的高温烧制。

&esp;&esp;最后则是它们的物理性质不同。

&esp;&esp;陶器胎质粗松，吸水性强，击声不脆；瓷器的胎质结实，不吸水或吸水性小，击声清脆。

&esp;&esp;也正是因为陶器和瓷器之间的种种差异，导致它们之间的修复手法也不尽相同。

&esp;&esp;就单单在一个清洁工艺上，陶器的清洁就有诸多限制。

&esp;&esp;比如说，灰沙陶、酥陶不得入水清洗，以防入水后散架；

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