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第559节（第1页）

&esp;&esp;黄云轩忽然间就没了说话的兴致，事实上，此刻他的心情是既开心，又忧心。

&esp;&esp;开心的是，自己的这个便宜学生，还真的像传闻中的那样勤奋好学，哪怕他成了三料专家也不改初心；

&esp;&esp;忧心的是，向南既有天赋又勤奋，会不会真像江易鸿之前说的那样，都不用自己教多少次，他自己练着练着就超过自己了？

&esp;&esp;那到时候，自己还好意思对别人说，向南是自己的学生吗？

&esp;&esp;哎，看来，这“半个学生”也不一定保得住啊！

&esp;&esp;向南显然是不知道黄云轩的内心戏是这么丰富的，他帮着黄云轩挑选完材料后，就站在一旁认真地看着黄云轩操作。

&esp;&esp;他的心里对黄云轩也是佩服之至，不愧是国内顶尖的纺织品文物修复专家啊，也没看他怎么动作，三下两下就把这件龙袍的裁剪图给画好了。

&esp;&esp;这可不是什么天赋异禀，而是几十年的经验积累练就出来的熟能生巧。

&esp;&esp;准备好修复材料之后，接下来要做的就是染色。

&esp;&esp;黄云轩看了看向南，一边忙着手上的动作，一边问道：“向南，你知道怎么染色吧？”

&esp;&esp;“知道一点。”

&esp;&esp;向南点了点头，说道，“这就跟给古书画全色接笔一样，用的颜料大多数都是天然颜料。”

&esp;&esp;文物修复，讲究的就是原汁原味，尽可能地恢复文物本来的面貌。

&esp;&esp;给修复材料染色也是一样。

&esp;&esp;事实上，现代丝线基本上全都是化学染料染色，虽然颜色鲜艳，但很难有古代丝线色彩中的那种韵味。

&esp;&esp;用文物修复界的行话来说，那就是色燥，不稳。

&esp;&esp;因为，在给修复材料染色时，就需要尽可能地采用传统的天然染料，染色技艺也大多使用古法染色。

&esp;&esp;实际上，在古代，一般采用的都是天然物质作为纺织品染料。

&esp;&esp;这些天然物质，指的是植物、动物或矿物。

&esp;&esp;古人从这些天然物质中提取出染料来，对布料进行印染和作画。

&esp;&esp;然而，由于天然染料的来源比较少，而且技术有限，所以天然染料的色彩单一，应用也不广泛。

&esp;&esp;最关键的是，天然染料的价格相对比较昂贵，一般只能是贵族们使用。

&esp;&esp;事实上，从公元前20世纪开始，华夏古代人就曾利用多种矿物和植物，染出了黄、红、蓝、绿、紫、黑等各种颜色。

&esp;&esp;黄色一般使用的是石黄、荩草、地黄、黄栌；红色使用赭石、朱砂、茜草。

&esp;&esp;蓝色使用石青、靛草；绿色作用空青、荩草。

&esp;&esp;紫色使用紫草；而黑色，则使用皂斗等。

&esp;&esp;这学生太气人了

&esp;&esp;“染色工艺，根据染料与织物接触方式的不同，一般分为浸染和轧染两种。”

&esp;&esp;将染料调好之后，黄云轩又转头对向南说道，“至于原理，你也应该从网上看到过资料，我就不详细讲了。”

&esp;&esp;向南点了点头。

&esp;&esp;浸染，就是将被染织物浸于染液中，使染料均匀染上纺织品的一种染色方法，这种方法适用于小批量、多品种的织物染色。

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