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第126节（第2页）

&esp;&esp;当问其字非颠米，画非痴黄，文章非司马宗门，翰非欧阳班辈，何得侥小人之幸，以滥门名。

&esp;&esp;……若再容留，决非世界。公移一到，众鼓齐鸣，期于十日之中，定举四凶之讨。谨檄。”

&esp;&esp;从初十、十一到十二日，这些人飞章投揭布满街衢。

&esp;&esp;到了十五日行香之期，百姓拥挤街道两旁，骂声如沸，把爪牙陈明的数十间精华厅堂尽行拆毁。

&esp;&esp;十六日“酉时，两童子登屋，便捷如猿，以两卷油芦席点火，著其门面房。是夜西北风微微，火尚漫缓，约烧至茶厅，火稍烈，而风比前加大，延及大厅，火趁风威，回环缭绕，无不炽焰。”

&esp;&esp;可怜董家一时“四宅焚如，家资若扫”（《民抄董宦事实》），数百间画栋雕梁、朱栏曲槛的园亭台榭尽被付之一焰，大火彻夜不止。

&esp;&esp;十九日，乱民将董其昌建在白龙潭的书园楼居焚毁，还把董其昌手书“抱珠阁”三字的匾额沉在河里，名曰：“董其昌直沉水底矣。”

&esp;&esp;董其昌惶惶然避难于丹阳、吴兴等地，直到半年后事件才平息下来。

&esp;&esp;围绕“民抄董宦”这个事件，究竟是“民抄”还是“士抄”的争论，学术界历来悬而未决。

&esp;&esp;实际上，大部分学者倾向于董其昌其实是为名所累。

&esp;&esp;迄今令董其昌饱受非议的恶评，大多数多来源于两个来自民间的匿名传说写本《民抄董宦事实》和《黑白传》。

&esp;&esp;其作者，最大的可能是来源于董其昌的仇家。

&esp;&esp;这两个坊间传说，对董其昌的生平留下了太多的微词，但它们终究与史实相差甚远，历来为史家和学者所质疑。

&esp;&esp;明末政界言官寻衅、党派相攻无所不用其极，在历史上是尽人皆知的。

&esp;&esp;如果真的像传本所说的那样不堪，董其昌是难于立足于明朝的官场之上的。

&esp;&esp;而且，“民抄董宦”这个传说，在清初官修《明史·董其昌传》时，经过考证之后，基本上已经进行了平反。

&esp;&esp;尽管在后世被平反了，但当时的董其昌却因为这件事，可谓是狼狈至极，四处奔逃避难，惶惶如丧家之犬。

&esp;&esp;真是应了一句话：众口铄金，积毁销骨。

&esp;&esp;向南从头到尾仔细地查看了一遍董其昌的这幅《青山红树图》立轴画，心里面已经有了修复方案。

&esp;&esp;他抬头看了一眼康正勇，随口问道：“青绿山水画，如果要清洗的话，应该用什么方法？”

&esp;&esp;康正勇虽然上手修复过不少古画了，但青绿山水画，还真没有修复过。

&esp;&esp;但没有修复过，不代表他不知道怎么修复。

&esp;&esp;此时听到老师问起，康正勇立刻回答道：“空淋法。”

&esp;&esp;说完之后，感觉回答得有些简单了，于是他又补充道，“青绿山水画，因为使用的是矿物颜料，年代久远之后，画面上的颜料很容易脱落。”

&esp;&esp;“因此，在清洗之前，还应该画芯之上容易脱落的颜料上，涂刷一层淡胶水，之后再用’空淋法’清洗画芯。”

&esp;&esp;“嗯。”

&esp;&esp;向南点了点头，没再作声，而是开始直接上手。

&esp;&esp;实际上，到了如今这个地步，向南在古书画修复工艺上，技术已经是炉火纯青，一般情况下，已经很少有难题能够将他难住了。

&esp;&esp;当然，这并不意味着，向南在古书画修复一道，就可以一劳永逸了。

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