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&esp;&esp;这是第三轮的最后一日。一场过后，十名进入决赛的选手名单将会出炉。

&esp;&esp;四十分钟后，有工作人员来到后台，提醒郁久可以上去候场了。

&esp;&esp;郁久站起来，整理了一下衣服，看着镜中的自己。

&esp;&esp;眼神坚定，礼服笔挺。忐忑和怯场都已消失不见，留下的是成熟与自信。

&esp;&esp;来到舞台侧边，琴声如流水般涌进郁久的耳朵。苏西严已经弹到了最后的玛祖卡部分。

&esp;&esp;第五十六号作品，三首玛祖卡，连弹。

&esp;&esp;和他选了一模一样的曲目。

&esp;&esp;玛祖卡是一种发源于波兰民间舞蹈的舞曲，多为三拍。

&esp;&esp;肖邦创作的玛祖卡舞曲，结合了三种舞曲的特点：快速、重音位置多变的玛祖卡、平稳缓慢、重音在二三拍的库亚维亚克，和轻盈飞快的，重音多在每两小节末拍的奥别列克。

&esp;&esp;玛祖卡是淳朴与诗意相结合的艺术。

&esp;&esp;苏西严弹得很快，她一直很张扬，一袭红衣如同烈火玫瑰。

&esp;&esp;然而她的缺点也很鲜明，街头钢琴出身，对待音乐，总有一种似有若无的急躁。

&esp;&esp;玛祖卡作为舞曲的一种，需要更多的耐心和节奏感。

&esp;&esp;忽快忽慢并不等于可以弹得随意，在这种拉锯中找到韵律，才是舞曲能不能“舞”起来的关键。

&esp;&esp;苏西严的玛祖卡，像是一个人的热舞，可郁久却知道，怎样让它变成两个人的和鸣。

&esp;&esp;他还记得，在蔺家老宅的庄园，那个扮成中世纪欧洲贵族的宴会上，他是怎样在宾客散场后，和蔺从安跳过这首舞曲。

&esp;&esp;掌声雷动。

&esp;&esp;苏西严起身，下台，和郁久在台阶上擦肩而过。

&esp;&esp;黑色的西装礼服与红裙交错，摄像机将这一幕拍下，包括两人眼神的短暂交汇。

&esp;&esp;郁久始终微笑着，一点严肃或紧张都看不出来，可苏西严却在又走出几步后停住脚步，回头看他。

&esp;&esp;工作人员示意她可以先下去休息，但苏西严不耐烦地表示就在这儿听一会儿。

&esp;&esp;她一直不看好郁久，即便听过他的现场，却嫌弃对方太过正经，一板一眼，如同很多无趣的华国人一样，机械弹奏，没有激情。

&esp;&esp;没有激情的演奏怎么可能走得长久？像他，还有那个金成妍……苏西严统统瞧不起，也看不惯。

&esp;&esp;可为什么，现在她的心在砰砰跳？她到底在紧张什么？

&esp;&esp;苏西严下意识地咬着下唇。

&esp;&esp;郁久开始了他的演奏。

&esp;&esp;奏鸣曲，前奏曲，叙事曲……他把自己最擅长的曲目统统放在了第三轮，每一首都如此完美。

&esp;&esp;苏西严站了半个多小时了，高跟鞋压得她脚跟发麻。

&esp;&esp;为什么？为什么一点错误都没有？这已经是第三轮了！他究竟练了多久？

&esp;&esp;又一曲完毕，郁久已经连续弹了三十五分钟了。他呼吸稍重，额上微微出汗。

&esp;&esp;还剩最后的二十分钟——第五十六号作品，玛祖卡舞曲。

&esp;&esp;第一小节响起的时候，苏西严心中咯噔一下。

&esp;&esp;郁久竟然和自己选了一模一样的玛祖卡！

&esp;&esp;五十六号作品里包含第三十三号玛祖卡。这一曲是公认的技巧最难的玛祖卡，却不是最好听的那曲。

&esp;&esp;本来从观众角度，未必能很好地感受其中的美妙，苏西严选曲的时候就有心理准备，但她还是选择了难度。

&esp;&esp;可郁久的玛祖卡，比她多了一丝情意。

&esp;&esp;波兰的乡村，心情极佳的钢琴师，在一个夏日晚风吹拂的夜晚，弹奏起了教堂外放的破旧钢琴。

&esp;&esp;心爱的姑娘绕着他转圈，颜色朴素的裙摆扬起，一群鸟儿归巢。

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