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第287章你少在那装犊子（第1页）

&esp;&esp;张笑天在弹奏的过程中，轻轻的推开古琴，把它竖放在桌子的一角，空出大半桌面。

&esp;&esp;突然，他大声喊道：“列营，点兵！”

&esp;&esp;“咚、咚、咚咚咚……”张笑天快速的拿起鼓锤，很有节奏的敲击着，两种乐器的衔接没有一丝停顿，古琴的声音还没散去，鼓声就响起了。

&esp;&esp;这是全曲的序引，需要表现出征前的金鼓战号齐鸣，战士兴奋呐喊的激烈场面。而古代也确实是多用战鼓发号施令的，多有闻鼓进闻金退的规定。

&esp;&esp;张笑天就是要完全还原当时的场景，将列营、点兵的气氛完全烘托起来。

&esp;&esp;张笑天大喊一声：“吹打！”

&esp;&esp;话音未落，张笑天飞身坐在桌子上，用双脚继续敲击着大鼓，不过这时的鼓声就是伴奏了。

&esp;&esp;张笑天伸手抓过背在身上的琵琶，音乐由散渐快，其实大鼓和琵琶这两种音调的复合性和交替转换，并不在一个频率上，使得整个乐曲增加了很多的不稳定性，但是张笑天却完美的将其结合在了一起。

&esp;&esp;“点将！”

&esp;&esp;张笑天十指接连不断的长轮指手法大秀技法，“扣、抹、弹、抹”组合在一起，把将士威武的气派展露无余。

&esp;&esp;每到一个节点，鼓声就会响起一次，就好像是被点中的将军，大声回复一样。

&esp;&esp;“排阵！”

&esp;&esp;此时的琵琶音再次急促，将部队大范围调动的景象，描绘成了一副完整的画面。

&esp;&esp;“行军！”

&esp;&esp;曲调与前面再次呈现出对比，张笑天双手双脚频繁配合，用“遮、分”和“遮、划”的手法，配合急促、点击的鼓音，进一步展现出军队勇武矫健的雄姿。

&esp;&esp;“埋伏！”

&esp;&esp;“咚咚咚……”先是一连串急促低沉的鼓音，然后用琵琶音掩盖，声音更加低沉急促！

&esp;&esp;充分的表现了决战前夕夜晚，汉军在垓下伏兵，气象宁静而又紧张的画面。

&esp;&esp;“鸡鸣山小战！”

&esp;&esp;“噔噔噔……”古琴声突然响起，张笑天一手弹古琴，一手弹琵琶用内力气劲控制音准和音调。

&esp;&esp;两种乐器同时演奏一个曲牌，用紧凑的加重音和偶尔夹杂着的鼓音，表现出楚汉两军短兵相接、刀枪相击、气息急促，这首名曲至此才算初步展开。

&esp;&esp;“九里山大战！”

&esp;&esp;张笑天手脚齐动，弹奏的节奏再次加快！

&esp;&esp;两军激战的生死搏杀、马蹄声、刀戈相击声、呐喊声交织起伏，震撼人心。

&esp;&esp;“划、弹、拨、击、双弦、推拉”等技法交替用出，各种复合音，将音乐推向高潮。

&esp;&esp;“项王败阵！”

&esp;&esp;曲调连连变得低沉下去，音调中夹杂着愤怒和无奈……

&esp;&esp;“乌江自刎！”

&esp;&esp;节奏再次降低，变成零落的同音节反复出现，紧密的鼓声象征着马蹄声交替出现。

&esp;&esp;充分的表现了突围后，落荒而走的项王和汉军紧追不舍的场面。

&esp;&esp;慢慢的音调再次下降，变成了一段悲壮的旋律，表现项羽自刎。

&esp;&esp;突然琵琶的四弦一划，接着着快速按住琴弦！音乐戛然而止。

&esp;&esp;张笑天微微一笑，大声说道：“胜利奏凯！”

&esp;&esp;曲调再次升华，变成欢快雀跃的节奏，但是又不失庄严和郑重！而且张笑天的脸上也同样洋溢着高兴的笑容。

&esp;&esp;“诸将争功！”

&esp;&esp;曲风再次一转，变成了俏皮灵动的风格。

&esp;&esp;“得胜回营！”

&esp;&esp;这下张笑天的动作可就放开了，动作幅度之大，就像是高兴的满地打滚儿一样，双手摆动身体摇晃，简直是开心的不得了！

&esp;&esp;“咚咚咚！”

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