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&esp;&esp;沈瑜问道:“我了解到,画家本人对这幅画进行多次复制,您认为这会影响其价值吗?”
&esp;&esp;比伯说道:“我认为恰恰相反,由于它被重视,所以才有多次复制,它是19世纪绘画,尤其是意呆利艺术的标志之一。
&esp;&esp;弗朗西斯科·海兹出生于威泥斯,在家乡开始接受艺术训练。在获得威尼斯艺术学院的奖学金后,1809年搬到罗码,在圣卢卡艺术学院学习。他在意呆利游历,最终于1823年抵达米兰,在那里度过了余生的大部分时光,并于1850年成为布雷拉学院的院长。
&esp;&esp;在米兰,这位艺术家凭借其肖像画技巧和优美的历史构图,很快就被当地的贵族社交圈所接受。他创作的《罗密欧与朱丽叶的最后一问》于1823年首次展出,展示了海兹在早期作品中尝试创作此类的主题。
&esp;&esp;后来,海兹将从纯粹的历史题材转向更具寓言意味的主题。于1859年受阿尔丰索·玛利亚·维斯康帝·迪·萨利塞托的委托,创作了购买雷诺阿的油画
&esp;&esp;收藏室内,克里斯蒂娜听到沈瑜突然提出,想要再购买一幅雷诺阿的作品。扪心自问,自己看到这些收藏之后,也会有类似的想法,但这样直接说出来,会不会引起这位比伯反感。
&esp;&esp;但是,让她意外的是,比伯并没有说什么,反而开始和沈瑜说起这幅画的来历。
&esp;&esp;她听着二人的话语,视线再次落到了雷诺阿的作品上。
&esp;&esp;画中描绘了在树林边一片阳光斑驳的空地上,坐着一群活泼的孩子,两个活泼额的孩子,一个戴着缎带装饰帽子的年轻女人,和一只棕色的小狗,他们一起享受着乡村的快乐。第二个穿着农民服装的女人走过来,优雅地弯腰展示一个装满苹果的篮子;坐着的女人从腿上拿起一个小钱包,显然被商品吸引住了。
&esp;&esp;比伯说道:“……这幅画将被收录到威尔登斯坦研究所即将出版的《皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿评论》目录中,该研究所是根据弗朗索瓦·道尔特、杜兰德-鲁尔、文丘里、沃拉德和威尔登斯坦的档案建立的。”
&esp;&esp;沈瑜说道:“这是好事,祝贺您。我有个疑问。”
&esp;&esp;“请说。”
&esp;&esp;沈瑜:“从这幅作品上,能看到雷诺阿创作的一些特点。但是似乎与他的一些代表作有了很大差异。”
&esp;&esp;比伯说道:“从购买这幅作品前后,一直到最近,我一直研究这幅作品。
&esp;&esp;这幅画创作于1890年。这种和谐、迷人的场景,是雷诺阿1890年7月至8月最重要的创作,他与他的伴侣艾琳和他们五岁的儿子皮埃尔,在艾琳的家乡埃索耶度过。
&esp;&esp;他在几幅习作中完成了构图,让阿琳为坐着的女人做模特,皮埃尔可能是画中穿蓝衣服男孩。画家创作了三幅同样大小的油画,其中,您面前的作品,是私人收藏中仅存的一幅。另外两幅应该在克利夫兰艺术博物馆和费城巴恩斯基金会。”
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