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&esp;&esp;这也恰好提醒了荆小强:“你觉得你是好莱坞最伟大的音乐家吗?”
&esp;&esp;豪斯·蒂姆眼睛亮了下,这就像写网络小说的很难被人看成是作家,大多只能自嘲的说自己是写手,电影配乐师也有点这么尴尬。
&esp;&esp;明明干的是作曲配乐的活儿,却因为只是给电影做帮衬,就很难被誉为音乐家。
&esp;&esp;相反荆小强却已经有了这个名头,这也是他找过来的原因之一:“我觉得我是!”
&esp;&esp;欧美人不会谦虚,极为恃才傲物的蒂姆内心一定是这么认为。
&esp;&esp;荆小强笑得像个逗弄老鼠的猫:“可我听说各种影评家、乐评家对你很不以为然哦?”
&esp;&esp;蒂姆一脸不屑的呵呵:“那些废物……他们只会固守成规的重弹老调,却看不到整个电影产业已经成为工业化制作,如何高效优质稳定的完成工业品,才是电影配乐的首要目的。”
&esp;&esp;连他的脸都认得出来,荆小强自然知道他的问题在哪:“去年我刚刚在焦盆nhk乐团获得千万美元年薪的时候,以东京爱乐为首的一批音乐界人士,抨击我在亵渎古典音乐,试图把流行音乐和古典音乐市场融合到一起的做法是痴心妄想,今年我在欧洲巡演的时候,以汉斯歌剧院为首的一批音乐界大佬更是发动各种欧洲媒体,称呼我是严肃音乐的颠覆者,是整个音乐界的败类,你是不是觉得这一幕似曾相识呢?”
&esp;&esp;三十六岁的蒂姆已经没了兴师问罪的气势,感同身受!
&esp;&esp;他是汉斯移民,从小没有进过音乐学院之类的科班学习,纯属兴趣爱好跟天赋,然后又是从电子音乐工程师这样的职业从合成混音开始入行起步。
&esp;&esp;也就是说他从一开始就跟卢昆仑的轨迹差不多。
&esp;&esp;这种野路子绝对不受科班“艺术家”们待见,特别是蒂姆开始在电影配乐上崭露头角,一部一个台阶的惊艳,成功率之高,废品率之少,让人惊叹的同时肯定也会分析他的配乐特征。
&esp;&esp;那就是大量运用电子混音这种他最熟悉的新音乐技术。
&esp;&esp;二三十年前,作曲家们除了必须会即兴创作,还得会作曲,指挥,需要凭空创作音乐,而正是蒂姆这位电子音乐工程师出身的家伙,开创了从音乐素材库里‘挑’音乐的模式。
&esp;&esp;就好像以前的配乐师需要从种麦子,磨面到做出意面,全都自己忙活,蒂姆则是工业化的买来各种成品面粉,成品调料,又快又好的迅速热腾腾上桌。
&esp;&esp;这种时代开创者最讨人恨!
&esp;&esp;因为他引领的时代转变,让很多老前辈无所适从,年轻观众和投资方又都被蒂姆这样的优质高效给吸引走了。
&esp;&esp;所以豪斯·蒂姆堪称现代好莱坞最风口浪尖上的争论人物。
&esp;&esp;很难被正统科班派接受的改革前锋当然知道这是为什么:“时代总会证明一切的……”
&esp;&esp;可荆小强才是那个小恶魔:“天晓得时代什么时候到来,但如果我让你的配乐成为大都会歌剧院《了不起的盖茨比》这出歌剧的一部分呢?”
&esp;&esp;蒂姆瞬间就跪了!
&esp;&esp;、学配乐,找蒂姆
&esp;&esp;豪斯·蒂姆太有名了,有名到已经在百老汇成了个笑话。
&esp;&esp;他自己对百老汇这种歌舞戏剧模式的音乐一直持嘲讽态度,认为那些小丑般的人物唱唱跳跳叫什么音乐。
&esp;&esp;可能有种我们看阿三动不动在电影里面唱跳起来的感觉。
&esp;&esp;于是他就把整个东海岸以音乐剧为产业的大部分音乐人得罪了。
&esp;&esp;连钢琴师安东尼奥、歌手胡德尔松、指挥家艾利克斯等等等回荡在荆小强灵魂里的所有伙伴,曾经对蒂姆都是各种卧槽瞧不上。
&esp;&esp;他们当中的任何一个人,都是花了十年到几十年的苦练功底外加超越凡人的天赋,才能出头在百老汇站住脚。
&esp;&esp;蒂姆呢,啥也不是,也许仅仅就是会听,对音乐感受有天赋,然后借助电子音乐,这里掐一段,哪里凑一条,就能在电子设备里面把音乐做出来。
&esp;&esp;最后的效果还非常好!
&esp;&esp;特别是随着九十年代后期电脑设备越来越普及,嗯,就是荆小强叮嘱嗦尼研发组正在搞的那类音乐合成软件,可以模拟各种乐器的插件出现,哪里还需要什么苦练乐器功底,任何一个小白都能通过电脑输入乐谱,要什么风格都能立刻成型,等到二十年后ai技术普及,更离谱。
&esp;&esp;就好比绘画界的功底已经被ai作图彻底击溃,只需要用手机输入两三个词汇,都能联想绘制出波澜壮阔的美图来。
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