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第1312章（第1页）

&esp;&esp;音乐确实是无限的。

&esp;&esp;但如果同样的调性下，给你同样的和声走向。

&esp;&esp;那你旋律的书写范围自然就产生了一个框架。

&esp;&esp;再加上近些年创作门槛的不断降低，越来越多没受过专业培训就自诩为音乐人的人开始创作音乐，抄作业总比自己亲自做作业要简单。

&esp;&esp;自然，撞旋律的就多了起来。

&esp;&esp;“在这样的基础上，嘻哈音乐的出现给了当代音乐人另一个选择。”

&esp;&esp;“那就是淡化旋律的存在感，去加大节奏，音色音效上的信息度。”

&esp;&esp;“越来越多的流行歌曲开始采用五花八门的电子音效，电子音效的筛选与调试工作占据了音乐人更多比例的时间。”

&esp;&esp;“而通过节奏的多变，去让电子音效的魅力具有感染力。”

&esp;&esp;“这种情况下，旋律就不能变动太大，不然会对节奏的多变与电子音效的多变产生干扰。”

&esp;&esp;“你需要有一个稳定的线条去展现节奏与电子音效的多变。”

&esp;&esp;是的，现代流行音乐越来越垃圾的原因之二，就是因为在旋律的局限性中，依然有一群抄作业的没有注意到节奏与音效的重要性。

&esp;&esp;音乐行业里，唯旋律至上的人也不在少数，所以一旦去旋律化的话，他们的节奏，音效，就会显得无比平庸，单调，且一模一样。

&esp;&esp;这也是工业音乐，流水线音乐越来越多的原因。

&esp;&esp;旋律化的确是去了，但节奏和音效上还是老一套的“出厂标配”。

&esp;&esp;自然就会让人感觉，这t音乐越来越难听，越来越没意思。

&esp;&esp;正是因为旋律的一些局限性，所以，实验音乐中，会有对于无调性音乐的探究。

&esp;&esp;现实里听无调性音乐很难听。

&esp;&esp;但人家的目的是找一条能够不受主调音乐，和声走向限制的创作方式，本身的目的也不是给你听的，更不是为了听起来好听的。

&esp;&esp;人家就试一试能不能成，你这边就有人无脑吹，又有人无脑否定。

&esp;&esp;就很愚蠢。

&esp;&esp;“我说的这些，不代表旋律不重要，也不代表以后就不注重旋律了。”

&esp;&esp;李少杰开口道。

&esp;&esp;“我只是想告诉大家，如果想走流行音乐的创作道路，那么，确定你歌曲内信息密集程度，以及信息的侧重点，就变得至关重要。”

&esp;&esp;学生们顿时便理解了。

&esp;&esp;什么样的歌会让人听几遍就厌烦呢？

&esp;&esp;信息量极少的音乐。

&esp;&esp;没什么变化，没什么层次，就是抄个框架的速食产品。

&esp;&esp;什么样的歌会让人觉得乱，听不懂，或者是冷门呢？

&esp;&esp;信息量巨大，但完全没有侧重，似乎旋律节奏音色层次都有变化，但这样反而没了记忆点。

&esp;&esp;流行音乐，又不是严肃音乐。

&esp;&esp;那么，真正能火的，还很优秀，高质量的歌曲，是什么样的呢？

&esp;&esp;是信息量巨大，但侧重关系非常明显的歌曲。

&esp;&esp;信息量大，决定了一首歌是否耐听。

&esp;&esp;而侧重关系明显，决定了初始接受度高不高，会不会火的一个重要因素。

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