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第315节（第1页）

&esp;&esp;京剧里面，折扇的用法非常巧妙。

&esp;&esp;有一句话这么说的：“文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。

&esp;&esp;文人墨客，小生公子，打扇子打在胸口，风流倜傥、卓尔不凡，所以谷小白亮相的时候，扇子就在胸口。

&esp;&esp;武将侠士，扇子在腹部，动作大开大合，豪迈狂放，不拘小节，所以谷小白开始领舞之前，手中的折扇，总是向下一沉，有一个起势，坐稳，要打了！

&esp;&esp;僧人打扇子，向自己宽袍大领里面打，道人打扇子，专门扇自己的大袖，至于媒人，小扇子忽闪忽闪扇自己的肩膀，大家闺秀，譬如青衣、闺门旦，打扇子的时候，往往是在面部。

&esp;&esp;所以，刚刚谷小白反串青衣戏腔时，折扇掩面、在面前抖动、折叠、展开……

&esp;&esp;都是京剧里面早就已经提炼完善的动作，又柔且美，简直像是瞬间变了一个人一样。

&esp;&esp;这一套扇子功夫，其实都有其内涵在。

&esp;&esp;中国的戏剧，是高度制式化、节律化的艺术，一招一式都有章法，而且极少做太夸张的动作，不论是脚步还是动作，往往都在小范围内“画圆”。

&esp;&esp;大开大阖的动作，大部分时间其实并不美，那是广场舞和广播体操，不是舞蹈，只有在人多了的时候，才能化大为小，展现出美来。

&esp;&esp;单人舞蹈动作的美，很多时候来自于有节制，有节奏的律动，以及极为精确的控制，正如震感舞、机械舞一样，多一分，少一分都不行，慢一瞬快一瞬都不好。

&esp;&esp;戏剧也是如此，它有自己的窠臼，打破了这个窠臼，它就不是中国的戏剧了。

&esp;&esp;正如篮球能用脚了，它就不是篮球了。

&esp;&esp;但正因为谷小白理解这一点，他才能将戏曲和《青丝》这首歌，结合的这么好，也可以在几个不同的角色之间，转换自如。

&esp;&esp;因为他的扇子一动，就已经给了观众一个强烈的暗示。

&esp;&esp;要变角色了！

&esp;&esp;此时，谷小白扇子收在胸前，一展，然后又收起，向前一指。

&esp;&esp;然后他在舞台前巡行，踱步，一缕青丝一生叹

&esp;&esp;也难怪，此时此刻大家如此爆粗，因为谷小白的大氅之下，竟然穿了一身青衣戏服！

&esp;&esp;这一身衣服素雅，之前又被大氅盖住，所以有时候动作大了，露出来一点半点，也没有人注意到。

&esp;&esp;但此时大氅被谷小白直接丢向台下，在大氅遮蔽所有人目光时，四面大旗向中间一挥，当众人再看到谷小白时，谷小白已经戴上了青衣头饰，静静站在舞台中央。

&esp;&esp;此时此刻，舞台上哪里还有谷小白？

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