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第52章 学习采相（第2页）

“有点正确，但又不是全对”。

“关于我们画人物的，最重要的就是采相”。

“因为！人物的脸，是很重要的形象表达”。

“通过我们的采相，可以让它们拥有自己的表情”。

“就像是画龙点睛一样”。

林师傅对李峰的理解做出了补充。

李峰点点头。

随后他对着林师傅请教道。

“林师傅，那我们笔下的人物，采相方法都是一样的吗？”。

林师傅想了想，然后对着李峰回答说。

“并不一样”。

“像是仕女、童子的彩相方法一样”。

“但是青壮年，以及老相、亦或者佛道人物面相，又和仕女小孩不同”。

“因为我们可以在后者的脸上体现出皱纹、眼袋、亦或者胡须等”。

“所以这是不一样的”。

“就像是将军，我们可以在他的脸上刻画出英武的感觉”。

“所以！”。

“采相是咱们画人物，最重要的一环”。

“今天我就来教你童子的彩法”。

李峰听到林师傅的话后，他马上对着林师傅感谢道。“谢谢您！林师傅”。

随后林师傅从自己的笔筒里面，拿出了一支很细的采笔。

这时候林师傅对着李峰说。

“关于采笔，要用适合大小的”。

“因为童子的脸，比较小，所以可以采用小号的采笔，不过这些你可以自己调节”。

林师傅说完，然后在采笔上蘸了一点乳香油。

林师傅蘸完乳香油后，他对着李峰解释说。

“采笔蘸乳香油是为了拖动，我们的颜料”。

“也就是珠明料和西赤等颜料”。

“这样的话，可以把颜色的浓淡给分出来”。

林师傅说完，他又把一直西赤的上料笔拿到了手上。

现在林师傅的右手上拿着两支笔。

李峰知道，这是工笔画里面的双笔法，两支笔可以在一只手上面轮换画画。

这时候林师傅用西赤上料笔，在童子的额头俩颊以及下巴的位置，各自涂上了红色。

随后！

林师傅转而用采笔开始在童子的脸上开始彩相。

他用采笔把这些红色的西赤，从童子的脸上晕染开来，从而把下巴以及腮红的颧骨以及额头给画出来了。

现在童子已经不是平面的那种形象了，经过采相之后已经有立体的感觉。

李峰看着林师傅的手法，应该像是工笔人物里面的三白法，但这个又跟三白法又有点不同。

有一种反过来的感觉。

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