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第260章 小快板一（第1页）

“三”真是一个神奇的数字。

它如同一种无声的秩序，在无数文章、自然现象、宗教象征与哲学结构中反复出现。

仿佛宇宙自身就以“三”为基调，编织着万事万物存在的乐章、时间的乐章。

而这乐章已经有一个名字了。

它的名字和声音听起来就惊人的熟悉和优美，就像是……就像是贝多芬的《月光奏鸣曲》。

当然，它原本不叫这个名字的，它的正式名称应该是：《升C小调第十四钢琴奏鸣曲》。

一首不多不少、恰好三个乐章的作品。

第一乐章，Adagiosostenuto，“延迟的柔板”。

升c小调，22拍。

那旋律就如同世界本该如此一般，缓慢地颤动或者哀叹。

它不急躁地漂浮在夜色之上，带着月色的幽暗、深邃，忧郁而冥想，如同月光倒映在海面。

又或者，那其实是海和岛，倒映在月光里。

而这一乐章也是“月光”之名的由来。

在德国诗人莱尔斯塔勃，形容其第一乐章“如瑞士琉森湖上的月光摇荡”后，大家便都这样叫它了。

不过现在，我想大家都能明白。

它其实是这场故事的“现在”。

悲伤而忧郁的“现在”。

毕竟，不论是【江户川柯南】、毛利兰，毛利小五郎，抑或是千叶若子或者浅井成实……

那些如月光般轻摇的哀伤，实际上流淌在每一个人的心底。

……

激烈！激烈！激烈！……

这是唯一能够用来形容第三乐章的一个词。

第三乐章像是彻底失控的风暴，Prestoagitato，也就是“激烈的急板”。

同样的升c小调，不过是44拍，而此时旋律已经不再像是轻声呢喃，而是高声呐喊。

【故事时间线】便为这一乐章“伴奏”。

在这“激烈的急板”里，麻生圭二的钢琴声“困住”了每一个人——在那熊熊燃烧的宅邸里，他疾风骤雨般地“弹奏”。

而联盟和GSSRA，那些留在“激烈的急板”里的人们，他们每个人都是贝多芬。

他们便用自己的生命去“演奏”这场永不落幕的悲剧。

为了在乐章终结之前，不让琴音中断。

他们每个人都在抗争。

……

而那被夹在悲伤与狂烈之间的，就是第二乐章。

和升c小调不同的降D大调，34拍。

短小轻快。

它不像第一乐章那样沉重，也不像第三乐章那般激烈，就像它的名字一样——

Allegretto，小快板。

它便是这悲伤和激烈、妥协与抗争、复仇与救赎之间的喘息。

便是那“生”与“死”矛盾的“衔接”。

无数命运之音将在这里汇聚、碰撞、试图寻找调和与突破的瞬间。

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