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第五十五章 鉴定二（第2页）

马蒂斯曾说——我的理想是一种和谐、纯净和宁静的艺术，没有任何问题的综合，没有任何动心的题材，它既能为企业家，也能为脑力劳动者，比如说作家，提供精神上的和缓与宁静，也即是让他们摆脱日常的思想和工作从而得到休息。

马蒂斯的这句话更能说明绘画力图给人以优美、与和谐的艺术宗旨和主张。”

陈冰忍不住了：

“该死，你要是再不说结论，我把这画从你嘴巴里塞进去！”

“okok，结论来了，作为法国现代派绘画大师和野兽派重要代表人物的马蒂斯，在他一生的艺术追求中大力推进后印象派的技法和观念。

完全从画家内心情感及视觉的舒适感出发，为画面的需要灵活自由的运用简练、生动、含蓄的线条；

变形夸张的形体及平涂、并置的鲜艳色块；

秩序化装饰风格的画面追求逼近内心精神的真实感。

当1905年他的作品在巴黎秋季沙龙展览时，其鲜明炫目的色彩，豪放粗犷的笔触及大胆肯定的线条，无不表现出画家对色彩的狂热和喜悦。

在大批具有唐纳太罗风格的学院派作品中如同野兽在怒吼，并因此而得名。

马蒂斯凭借强烈的色彩和大胆的夸张与变形表现自己的激烈之情，使他的画面完全脱离了对客观自然的模仿，从而走上了主观表现的道路，由此揭开了西方现代绘画的序幕，他也被誉为‘色彩与线条的游戏家’。”

陈冰见他摊开手，自己还是一脸懵。

汤姆却兴奋的一按拳：

“所以这幅画是假的，他的线条和色彩太过死板，完全是模仿，没有灵魂。”

陈冰看傻叉一样看着他：

“所以你丫高兴个毛线？”

“别急，我还没说完，马蒂斯孜孜不倦地以一生的精力研究平衡色彩的技巧，通过种种平面颜色构成画面，寻求强烈的平面颜色形成如音乐般的和声，表现画面的光感而非压抑光。

比如他的油画作品《红色的和谐》、《玫瑰色的果女》等都是极好的例证。

在《红色的和谐》中小面积的黄色、橙色、绿色有秩序地分布、点缀于大面积高纯度的红色之中。

并施以具有阿拉伯图式的蓝色、黑色及白色来巧妙布局，使本身互补的几种颜色达到了高度的和谐，给人赏心悦目的视觉享受！

又如油画作品《音乐》中他用一种优美的、绝对的蓝色表现一块明净的天空；用干净的绿色画树；用强烈的朱红色表现人体，以上三种颜色合理布局创造出了明净的色调和灿烂的和声。

有时在创作一幅作品时，他会先用暖色调来表现，然后用冷色调表现。

一件作品往往要变换几种不同的色调及构图形式，极力使画中的每一色块各自占有适当的位置并与其他色块在位置和面积等方面达到高度调和。

以此使对比鲜明的色彩不仅显得毫不刺眼而且还相互补充、相映成趣；

使明度接近的色彩不仅显得毫不沉闷反而明快而和谐充满生机，这从他的油画作品《读书的女人》、《国王的悲哀》中均有所体现。

因此，观赏他的画作犹如置身于美妙的音乐之中，使人的身心得到安宁和慰藉。”

陈冰听得头都大了，可史蒂文却越说越起劲儿，偏偏汤姆还爱听，看他那样子，就好像在聆听某个老教授讲课。

“曾经有位绘画大师说过——绘画中的线条应如编织箩筐的藤条，抽取其中任何一根，这个箩筐将会垮掉！

由此可见线条在绘画中的重要地位。

线条包括直线、斜线和曲线，形体包括三角形、矩形和圆形，它们给人的感觉是完全不同的。

直线中的水平线和垂直线最为单纯，如同黑色和白色一样缺乏动感和激情，给人庄严、沉默与安静甚至死亡的心理暗示。

新印象派画家修拉根据科学的理论指出——向上的线条、明亮而温暖的色调表现出欢乐、愉悦之情感；

向下的线条、暗淡而寒冷的色调表现出悲哀的情感；

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