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罗伊运弓落指,大提琴“贾南德雷亚”奏出了一个疑似a小调的单旋律开头。
先是从a音大跳至f音,又半音下行到e音,展现出极其灰暗与压抑的线条。
接着,在第四个g音上,木管组叠置升起一个奇特的和弦!
“嗡!——”
严峻,绝望,似电击般的痉挛!
“这个和弦!?”
其实在场有相当多的听众,已经听过了这首《前奏曲》的钢琴版。
这个灰暗、压抑、充满宿命预示的引子,的确写得非常精彩。
但他们之前不觉得这个和弦有什么更加新异的、比现代先锋音乐还新异的结构!
“f为根音,然后往上是b、d、g,四个音符组成”很多音乐家们重新确认了一下听感,“不错啊,就是这四个音,这不就是一个半减七和弦么”
“好吧,也许是配器技法的奇迹,我承认范宁大师深谙此道”
“但是讲道理,如果按照和声功能,将这段音乐判断为a小调的话,那么这就是一个降五音的重属43和弦而已,作用是为属功能做准备”
仍有几位浪漫主义的艺术大师试图拆解着灵感。
罗伊弓下的旋律未停,又改为半音上行,依旧带着游移而压抑的气息。
果然,第三拍,乐队的和声切换到了常规的属七,大提琴的旋律也停留在了a小调的五级音e上。
可是罗伊接下来琴弓离弦。
旋律无疾而终。
“嗯?没了?”
“对,我记得当时这个和声进行根本就没有解决”
“不解决到a小调上,如何证明它是a小调?如何确认这一终止式的中心?”
此时管弦乐原版的《前奏曲》,放大了这种“绷紧却不松开”的压抑感,让预先听过和没听过的人都觉得抓心挠肺。
“b——g——g——b!”
大提琴再度拉响序奏的动机,却是整体上移一个小三度!
“嗡!——”
严峻而似电流痉挛的奇特和弦再一次升起!
乐曲似乎从第5小节就在着手转调了,从a小调到c小调,用以准备的属七和弦也如约而现。
但是,旋律再度无疾而终!
一片空白,根本没有任何解决!
惴惴不安的寂静中,大提琴又拉响序奏的动机,再次,再次往上平移!
整个《前奏曲》的调性因此变得极度模糊!色调变得极度晦暗!
“这个和弦这个和弦它根本无法揣测,根本无法分析,根本无法命名!”
情绪被逐渐拉紧,却始终得不到解决。
听众们手指关节死死地僵住,抓握的曲目单却松松垮垮,剧烈颤动!
不说全部的听众,就说懂点艺术的,半减七和弦听起来是个什么色彩,他们怎么可能不烂熟于胸?
可此刻当它被乐队一次又一次的平移奏出时,由马莱精心改造的拜罗伊特节日剧院,直接成了一座漩涡般绝望和可怖的神秘圣殿!——下沉式乐池将管弦乐队完全遮蔽,观众席的木质结构以黄金分割比例排列,声波在空间内形成了完美到令人恐惧的共振场!!
“它是一个专有的不可言说之物,永远无法用过往的音乐认知或经历去解构它!”
哪怕是在座的先锋派和新型团体们,此刻都因剧院内可怖的灵性振荡,冷汗涔涔地瘫软在座位上!
这些追求更刺激音响的叛逆者,恐怕做梦也不会想到,自己有一天会被一部“浪漫主义晚期”作品所击垮折服!
“恐怕,恐怕,只有将其代称为‘特里斯坦和弦’,承认它是独属于这部剧作的标志性符号,方能消解我在认知上的恐惧!”
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