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第六十五章 过去的三个月（第2页）

因为每期的新月，只有四成内容是艺术评论或行业资讯等专业性文章

还有三成内容是音乐人生，这里面包括了很多音乐家们的艺术人生或轶闻趣事，是院线出版方以访谈或游记考察的形式撰写的，故事性非常强

至于另外三成乐迷说的可读性则更强了，这里面全是普通听众自己的感悟分享和经历分享，甚至还有的人投稿了一些小知识普及或者是圈内黑话盘点考证！

什么钢琴家和指挥家的奇怪外号、唱片收藏者或歌剧圈子里的奇怪术语、某些知名作品的奇怪简称、什么车祸现场炸管暖气片票中提琴笑话、或是从某些过去知名事件中造出的梗

到贵族、教授、音院学生，下到中产、小市民、平头劳工，都爱读！

但是奇了怪了，当时他不是暗自透露说要探讨什么所有现代艺术吗，这都第5期了，也没看见他动笔啊

珀尔托分离派的主席画家克林姆特，此刻正坐在圣塔兰堡的一家书店咖啡馆门旁的街道遮阳伞下。

他将礼帽挂在一旁，用自己的速写练习本画了几幅街景速写，然后津津有味地读起新的一期新月来。

读完后，将其习惯性地卷了卷筒才放回桌面，又端起滚烫的苦咖啡抿了一口。

克林姆特对新月发行的红火表现感到很意外。

自然也很羡慕。

不过令他疑惑的是，已经有不少新兴艺术团体受邀在新月投稿评论文章了，自家分离派自己也写了两篇，当然都是各自宣扬一己之见的理念

但范宁他自己这个期刊第一版主，写的这些东西，我好像没看到和现代艺术一定有什么关系啊？

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对于艺术界或关注艺术的人们而言，新历916年的这个夏天，世界各地涌现出的很多新的概念或事物，或许足以对今后一个时期产生深远影响。

比如，电台音乐井喷式的大范围普及，就是在6、7、8这三个月份发生的。

提欧莱恩的8家区域电台集团纷纷从特纳艺术厅引进了这种技术，它们大多以24个相邻行政郡为集合，也有像帝都圣塔兰堡这样单列的情况。

雅努斯则有4家电台集团，就连文化氛围十分保守的利底亚和重建期的南大陆也各自成立了1家。

与之诞生的，是几支在文化部门和电台公司有意推动下成立的广播交响乐团，它们均是在原有职业乐团的基础整合资源后组建的，有着完全不输一流的曲目储备和演绎深度。

而体量更小、更为灵活的个人钢琴频道、广播室内乐团、小交响乐团、今日艺术歌曲等栏目就更多了。

试运营期间，它们都取得了非常不错的效果。

音乐家们有了一大笔额外的增收业务，传统现场音乐会时节忙闲不均的情况得到了弥补和调节。

一般付费人群的持续增长、播放间隙穿插的商业广告、有偿的政治宣传业务、以及更下级地方小电台的转播费用诸如此类更是让这些集团公司赚得盆满钵满。

很多业内人士认为，最开始打破音乐时空限制的，是唱片工业的诞生，它将表演者和欣赏者的关系从纸张媒介或面对面的交互中解放出来，走向了第二类通讯传媒的可能性而如今，电台转播技术使人们拥有了完全意义的第二类传媒，即音乐的通讯或通讯的音乐。

唱片音乐满足听众对于私密、随时、可重复的要求，但唱片记录的是历史事件。

而电台音乐给人们带来的则是在每个下一秒会发生的事情。

它们不一样，且都拥有着广泛的需求。

所以也很自然地，人们不禁猜测，那位坐镇特纳艺术院线总部的范宁大师，作为技术提供方，又从这一轮市场变革中获利了几成？

当然，即便是回归前，这位范宁大师浑身下也散发着吸引钞票的魅力，只是现在更胜以往：一位杰出作曲家、指挥家、钢琴家，和众多政府机构、乐团、教堂、场馆、出版社或唱片公司打交道是正常的，但破圈破到更多其他行业的公司就不正常了很多人在私下场合盘点过特纳艺术厅的合作名单，能称得是财阀集团的就有足足超过十家，属于各自行业头部公司的则超过了五十家！

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